文學獎心得

更新 發佈閱讀 2 分鐘

文學獎沒得獎,到底是怎麼一回事? 我分析整個流程給大家看。

你線上或實體投稿→
主辦單位收到,並篩掉資格、格式...不符的作品→
初選評審挑出喜歡的作品→
(不管有幾審,流程都同上)→
決選評審挑出喜歡的作品→
得獎作品出爐

也就是說,你以為沒得獎,但有可能:
你寄平信,好死不死寄丟了;
你資格、格式...不符, 但你不知道。

即便作品進入評審階段,說穿了, 也就是這群評審喜不喜歡你的作品, 就只是這樣。

你必須知道,評審跟你我一樣,都是人。
無論寫過多少作品,無論活到幾歲,都是人。
我親身經歷評審不喜歡作品的原因,就有:
不符合評審的道德觀;
評審就是不喜歡這種寫法;
你想表達的,評審沒讀出來;
評審因為其他評審的意見而影響了自己的判斷,例如A喜歡,B不喜歡,這時就看A跟B的關係是敵是友、是上是下,作品得到的分數就會不同。

我還聽過,作品之所以得首獎,完全是因為評審個人的誤讀。

評審的意見當然可以參考。
可是老話一句,你還是要記住,評審是人。
這群人都不喜歡你的作品,並不代表其他人不喜歡,或是你的作品沒價值,或是你沒價值。
你是獨一無二的。
你是有價值的。
繼續前進吧。

留言
avatar-img
作家朱浩一
9會員
49內容數
著有《艋舺奇幻調》。譯作31冊,近期出版《豐盛中年》、《現在,就是療癒你的開始》。曾獲台北文學獎、教育部文藝創作獎、梁實秋翻譯獎、花蓮文學獎、菊島文學獎、兩度國藝會創作補助。
作家朱浩一的其他內容
2026/04/12
大家好,我是朱浩一,《你就是困住自己的那座山》的譯者。 持續看到很多人受到這本書的正面影響,對譯者來說,這是莫大的光榮,謝謝你們的閱讀,也謝謝你們勇敢跨出這一步,為了你們自己。
Thumbnail
2026/04/12
大家好,我是朱浩一,《你就是困住自己的那座山》的譯者。 持續看到很多人受到這本書的正面影響,對譯者來說,這是莫大的光榮,謝謝你們的閱讀,也謝謝你們勇敢跨出這一步,為了你們自己。
Thumbnail
2026/04/09
誠摯感謝大家閱讀我的文字。 有創作者認為,寫作的意義就是其行為本身,我只認同部分。寫作本身確有其意義,但更重要的在於後續的交流:被閱讀,甚至對方願意提出間接或直接的回應或延伸的想法,對我來說,那樣的回饋價值非凡。
2026/04/09
誠摯感謝大家閱讀我的文字。 有創作者認為,寫作的意義就是其行為本身,我只認同部分。寫作本身確有其意義,但更重要的在於後續的交流:被閱讀,甚至對方願意提出間接或直接的回應或延伸的想法,對我來說,那樣的回饋價值非凡。
2026/04/04
多年以前,我得了花蓮文學獎散文首獎,跟另一個人並列。問題是,在頒獎典禮時,他有得到講評,我卻沒有,這是我人生的謎團之一。
2026/04/04
多年以前,我得了花蓮文學獎散文首獎,跟另一個人並列。問題是,在頒獎典禮時,他有得到講評,我卻沒有,這是我人生的謎團之一。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
一個人生活,多了很多沉思的時間,而騎車的時間一長,更是多了很多一邊看路況一邊思考些什麼的時間。今年(2024)的臺南文學獎主題是「致臺南的情書」,或許這也是一個很好的機會,讓我把各種愛恨情仇寫下。於是,在今年七月底颱風假連放三天的那時候,完成了投稿臺南文學獎的稿件,很高興寫的文章得到了評審的青睞,獲
Thumbnail
一個人生活,多了很多沉思的時間,而騎車的時間一長,更是多了很多一邊看路況一邊思考些什麼的時間。今年(2024)的臺南文學獎主題是「致臺南的情書」,或許這也是一個很好的機會,讓我把各種愛恨情仇寫下。於是,在今年七月底颱風假連放三天的那時候,完成了投稿臺南文學獎的稿件,很高興寫的文章得到了評審的青睞,獲
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
能遺失的東西不只是「有形」的物品,還可能是「無形」的精神或態度。那,無形的東西能找回來嗎?鄭萱婕在這一本作品中,用一個小女孩的眼睛作為媒介,帶我們看到這些無形的失物,透過一張張遺失啟事紀錄下來,試著幫大人們找回他們的「失去」
Thumbnail
能遺失的東西不只是「有形」的物品,還可能是「無形」的精神或態度。那,無形的東西能找回來嗎?鄭萱婕在這一本作品中,用一個小女孩的眼睛作為媒介,帶我們看到這些無形的失物,透過一張張遺失啟事紀錄下來,試著幫大人們找回他們的「失去」
Thumbnail
「若奇蹟沒有發生,代表老天爺想給我更好的。」
Thumbnail
「若奇蹟沒有發生,代表老天爺想給我更好的。」
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News