關於《我不是你看到的樣子》繪本故事

更新 發佈閱讀 3 分鐘

2013 年,一個叫做「醜陋動物保護協會」的英國組織舉辦了一場票選活動。

參選動物包括鴞鸚鵡、長鼻猴、裸鼴鼠——都是長相在審美上頗具挑戰性的物種。最後,一條叫做 Blobfish 的深海魚以壓倒性票數奪冠,從此背負「世界最醜的動物」這個名字,開始在網路上廣泛流傳。

那張照片你大概看過:鬆垮的臉頰,下垂的嘴角,一雙空洞的眼睛,像一個在抱怨人生的中年男子。

但那張照片,其實是一個科學誤會。

水滴魚(學名 Psychrolutes marcidus)棲息於澳洲和紐西蘭外海,水深 600 至 1200 公尺的深海區域。那裡的環境壓力是海平面的 60 至 120 倍——在如此極端的條件下,一般魚類賴以控制浮力的魚鰾根本無法運作,因為氣囊在高壓下會被壓縮至失效。

水滴魚的身體以一種截然不同的方式解決了這個問題:他的組織密度略低於海水,這讓他不需要消耗任何能量,就能自然地懸浮在深海中,緩緩等待食物漂過。這是一種極度節能的生存策略,在食物稀缺的深海環境裡相當有效。

在深海的水壓支撐下,水滴魚的外型其實相當正常——和許多深海魚類沒有太大差異,不算特別漂亮,但絕對稱不上醜。

問題發生在他被漁網意外撈起的那一刻。

當水滴魚從深海被快速拉上水面,外部水壓驟降,原本被高壓緊密支撐的組織開始膨脹失序,臉部結構往下垮塌——那個我們熟悉的「悲傷表情」,正是低壓環境對他身體造成的物理破壞。

那不是他本來的臉。那是他離開對的地方之後,剩下的樣子。

人們拍下那張照片,貼上「世界最醜」的標籤,然後繼續往下滑。

環境改變了他的外型,然後人們評價了那個外型,卻沒有人問:他在深海裡是什麼樣子?

這個故事讓我深有感觸。藉助AI工具,我製作了繪本故事——想傳遞的,不過是一個簡單的提醒:不要輕易讓無關的人來定義自己的價值。

他人的評價,往往比我們想像的更隨意。那些脫口而出的否定,說話的人可能幾天後便已忘得一乾二淨,卻在聽者心裡留下遠比預期更深的痕跡。

我想說的是——每個人都有屬於自己的價值,那份價值不需要透過別人的認可來證明,更不應該因為別人漫不經心的一句話而動搖。

## 附記:

水滴魚不是瀕危物種,但由於棲息深度的關係,人類對他的了解仍然十分有限。目前大多數的水滴魚樣本,都是漁船在捕撈深海龍蝦或螃蟹時的混獲——他從來不是目標,只是剛好在那個深度,剛好被撈上來了。

此刻,在澳洲外海某個我們到不了的深度,應該有幾條水滴魚,正在安靜地懸浮著。

他們不需要任何評價。

在那裡,他們就是自己。



大家不知道會不會好奇其他的參選動物長什麼樣子?

鴞鸚鵡

vocus|新世代的創作平台


長鼻猴

vocus|新世代的創作平台


裸鼴鼠

vocus|新世代的創作平台


鈍口螈

vocus|新世代的創作平台


豬鼻龜

vocus|新世代的創作平台


加州神鷲

vocus|新世代的創作平台


的的喀喀湖水蛙

vocus|新世代的創作平台


指猴

vocus|新世代的創作平台


留言
avatar-img
胖貓閱讀俱樂部
0會員
3內容數
書海漫遊,時事穿梭。這裡是分享閱讀風景與生活見聞的角落,期待與大家相遇。
你可能也想看
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
爸爸媽媽要出門,他們請來鱷魚阿姨照顧這兩個小孩。爸爸媽媽還列了一個「不可以」清單,結果,這位鱷魚阿姨竟然帶著他們全都做了一次,太過癮了吧!有這樣的陪玩阿姨,孩子們怎麼會不喜歡呢?
Thumbnail
爸爸媽媽要出門,他們請來鱷魚阿姨照顧這兩個小孩。爸爸媽媽還列了一個「不可以」清單,結果,這位鱷魚阿姨竟然帶著他們全都做了一次,太過癮了吧!有這樣的陪玩阿姨,孩子們怎麼會不喜歡呢?
Thumbnail
🟢 關於這隻寶可夢 沼躍魚(Marshtomp)是第三世代豐緣地區的水/地面雙屬性寶可夢,全國圖鑑編號 #259,分類為「沼魚寶可夢」。牠是水躍魚在 Lv.16 時進化而來的中間型態,最終可在 Lv.36 進化為強大的巨沼怪。沼躍魚擁有天藍色的身體搭配橙色的腮部與腹部,頭頂和尾巴上都有醒目的黑色
Thumbnail
🟢 關於這隻寶可夢 沼躍魚(Marshtomp)是第三世代豐緣地區的水/地面雙屬性寶可夢,全國圖鑑編號 #259,分類為「沼魚寶可夢」。牠是水躍魚在 Lv.16 時進化而來的中間型態,最終可在 Lv.36 進化為強大的巨沼怪。沼躍魚擁有天藍色的身體搭配橙色的腮部與腹部,頭頂和尾巴上都有醒目的黑色
Thumbnail
最近 #小美人魚 討論熱度很高,但我小時候只有聽過 #UderTheSea 這首歌,可能天生對純愛故事比較沒什麼想法,原版化作泡沫的小美人魚好像更淒美。 近期看過最印象深刻的人魚愛情故事,要首推 #吉勒摩·戴托羅 導演的《水底情深》,推薦給喜愛這類故事的朋友。 給邊緣人的愛情異色童話 其實故事主
Thumbnail
最近 #小美人魚 討論熱度很高,但我小時候只有聽過 #UderTheSea 這首歌,可能天生對純愛故事比較沒什麼想法,原版化作泡沫的小美人魚好像更淒美。 近期看過最印象深刻的人魚愛情故事,要首推 #吉勒摩·戴托羅 導演的《水底情深》,推薦給喜愛這類故事的朋友。 給邊緣人的愛情異色童話 其實故事主
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
這次是為了教會的大型戶外活動設計水滴旗。由於活動名稱和主題都已經確定,也告訴我以水滴旗的造型來設計,因此我主要的任務在於將三個不同工作區的內容視覺化,讓整個場地的動線與區域一目了然。 為了配合主題風格和現場環境色,選擇以高度辨識的主色區分各組: 藍色代表「漁港送貨」、黃色代表「飯店打掃」、紅色代
Thumbnail
這次是為了教會的大型戶外活動設計水滴旗。由於活動名稱和主題都已經確定,也告訴我以水滴旗的造型來設計,因此我主要的任務在於將三個不同工作區的內容視覺化,讓整個場地的動線與區域一目了然。 為了配合主題風格和現場環境色,選擇以高度辨識的主色區分各組: 藍色代表「漁港送貨」、黃色代表「飯店打掃」、紅色代
Thumbnail
🟢 關於這隻寶可夢 沼躍魚(Marshtomp)是第三世代登場的水/地面屬性寶可夢,全國圖鑑編號 #259,分類為「沼魚寶可夢」。牠是水躍魚的進化型態,等級提升到 16 級後進化而來,之後在 36 級時可以再進化為強大的巨沼怪。沼躍魚身高 0.7 公尺、體重 28.0 公斤,擁有水藍色的身體和橘
Thumbnail
🟢 關於這隻寶可夢 沼躍魚(Marshtomp)是第三世代登場的水/地面屬性寶可夢,全國圖鑑編號 #259,分類為「沼魚寶可夢」。牠是水躍魚的進化型態,等級提升到 16 級後進化而來,之後在 36 級時可以再進化為強大的巨沼怪。沼躍魚身高 0.7 公尺、體重 28.0 公斤,擁有水藍色的身體和橘
Thumbnail
我想探討的,其實是象神與麵包之間的關聯性,亦即麵包如何能成神。
Thumbnail
我想探討的,其實是象神與麵包之間的關聯性,亦即麵包如何能成神。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
世界最醜動物冠軍 -- 水滴魚,不堪的名聲背後是有愛的故事(*´∀`)~♥
Thumbnail
世界最醜動物冠軍 -- 水滴魚,不堪的名聲背後是有愛的故事(*´∀`)~♥
Thumbnail
經曰:「氣乘風則散,界水則止。古人聚之使不散,行之使有止,故謂之風水。風水之法,得水為上,藏風次之。」 地理的生氣(即地氣)會隨著風吹而四散無法集氣,但是地氣遇到水就停止而無法穿透過去。古時候的人會運用方法使地氣不流散,讓地氣可以行進而且能夠聚止,這就是風水。
Thumbnail
經曰:「氣乘風則散,界水則止。古人聚之使不散,行之使有止,故謂之風水。風水之法,得水為上,藏風次之。」 地理的生氣(即地氣)會隨著風吹而四散無法集氣,但是地氣遇到水就停止而無法穿透過去。古時候的人會運用方法使地氣不流散,讓地氣可以行進而且能夠聚止,這就是風水。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News