一口的轉移 許久未抵達 耳邊盤旋歌聲 現在聽來一樣成分 瞇著意識朦朧的眼 飄到哪 只好算哪 一個舞步游移 絲襪觸感夾雜 重低音碰撞 搖擺 忽快忽慢 尋找目標節拍 像是後來慢慢校準的人生 那樣的夜在四處的青春 積極重現 沙啞領著青春奔放 一首又一首用嘶吼 勸服一瓶紅酒來認識深度 再喝一口回到早 收心的軌道敬過往 當年力壯的渾厚 全旅居酒瓶外 麥克風的擴音已然 住進心底成為日常沙瓦 以飄然的眼光 掀浪似地 跨過 每一關卡 收集總要歸來的芬芳
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詩寫大貓，大貓寫詩
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以詩舞，以詩步，以詩說，以詩想，以詩夢，以詩流動。
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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我將
以此餘年
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