膠囊旅館排了 3 個。
助手可以橫躺進去睡。
這是 17 年前的某個工作室 ─《通靈王》武井宏之家。
講這段話的人叫前田竜幸，業界都叫他 mikey。
從 2007 年算起，他在近 30 個工作室畫過背景，
《HUNTER×HUNTER》螞蟻篇後半，他也在現場。
一週五天。
早上 10 點到晚上 11 點。
月薪 20 萬日圓上下。
剩下的兩天，他畫自己的東西。
最久的一次，36 小時沒停筆，中間睡了 1 到 2 小時。
「這不是在《獵人》發生的喔。」他補一句。
35 歲那年，他想離開漫畫。
不是太累。
他想的是另一件事：助手領的是死薪水，不像作家，單行本一出就有版稅進來。
「這不是能做到永遠的工作。」他這樣說。
正準備改行時，有人問他要不要試試 Webtoon。
他原本覺得自己畫橫向漫畫的分鏡很吃力，跨頁兩頁的格子排法可以有無數種，他知道自己不擅長那種拓展。
結果第一次畫直條漫，編輯說：「完成度很高。」
他就這樣留了下來，多畫了 2 年。
問他：暢銷作家有共通點嗎？
他想了一下。
「專注力很高。一旦進入狀態，旁邊跟他講話，他能面不改色地無視。」
再問：助手到底是靠畫工，還是靠別的？
「在這個業界，能好好跟人溝通的人意外地少。我大概就是因為這點，覺得自己滿適合的。」
怎麼挑工作室？他給 2 個指標：
- 看募集啟事，薪資和工時是不是都寫清楚了。
- 看助手換得勤不勤。但出道而離開，跟撐不下去而離開，外面看起來一樣；有認識的人就先問一下。
他從全手繪畫到數位化，再畫到 Zoom 連線的時代。
有一陣子，漫畫家很開心——終於不用見面也能工作。
然後事情變了。
沒見過面的助手，更容易直接消失。
業界繞了一圈又回到：先碰一次面再說。
「能不能線上工作不是重點。最後撐起這一切的，還是人和人的信賴。」
17 年，30 個工作室。
他把這些當成「夢一樣的回憶」在講。
但講起武井老師那 3 個膠囊旅館，眼睛還是亮的。
