旅日常
9免費公開
足踝會記得走過的路，眼睛會記得時光的色澤。
不過就是那樣一部電影，出乎意料地同時滿足了我對於旅行和讀詩的需求──回想起來，這不一直是我對於電影的寄望嗎？帶我上路，為我吟詠。擴延我的世界吧，然後，我將誕生一種新的眼光。
不過就是那樣一部電影，出乎意料地同時滿足了我對於旅行和讀詩的需求──回想起來，這不一直是我對於電影的寄望嗎？帶我上路，為我吟詠。擴延我的世界吧，然後，我將誕生一種新的眼光。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
我向來不明白如何記錄一段舞。舞總是太神祕，又脆弱，難以獵捕。留下來的、以字定形的，都不是舞的真貌。我於是發覺「舞」作為一種藝術形式，一直都是離開的、消隱的、取消時間意識的前與後的，如露電般瞬閃即逝。
我向來不明白如何記錄一段舞。舞總是太神祕，又脆弱，難以獵捕。留下來的、以字定形的，都不是舞的真貌。我於是發覺「舞」作為一種藝術形式，一直都是離開的、消隱的、取消時間意識的前與後的，如露電般瞬閃即逝。
我經常為寫作能夠搬運、重組「上一刻世界」的特質感到慰藉。我以為我挽留了什麼外在事物的面貌，但後來我發覺，我甚至不曾挽留「上一刻的自己」。我唯一留住的，只有書寫那一刻的自己，唯有它是真正被確保不再消失的。我為了「被挽留」而書寫 ── 我渴望被挽留、被喚住、被時間背面追來的視線所眷顧。
我經常為寫作能夠搬運、重組「上一刻世界」的特質感到慰藉。我以為我挽留了什麼外在事物的面貌，但後來我發覺，我甚至不曾挽留「上一刻的自己」。我唯一留住的，只有書寫那一刻的自己，唯有它是真正被確保不再消失的。我為了「被挽留」而書寫 ── 我渴望被挽留、被喚住、被時間背面追來的視線所眷顧。
換作我說，一生是什麼？以詩歌的口吻，我會說：一生是夢中之人哭花的一張臉，是鴿群流浪的廣場。是在船上睡醒的早晨，是隨風揚手的舞者。是步行去寄信的那一段路，是屬於自己的地址。是墓碑前的駐足，是點燈讀詩的午夜。一生是我感應到永恆瞬間的總和：如點狀的雨水匯流成河。經歷與記憶，我賦其名，於是一生。
換作我說，一生是什麼？以詩歌的口吻，我會說：一生是夢中之人哭花的一張臉，是鴿群流浪的廣場。是在船上睡醒的早晨，是隨風揚手的舞者。是步行去寄信的那一段路，是屬於自己的地址。是墓碑前的駐足，是點燈讀詩的午夜。一生是我感應到永恆瞬間的總和：如點狀的雨水匯流成河。經歷與記憶，我賦其名，於是一生。
大暑三候：腐草為螢，土潤溽暑，大雨時行。在這樣的日子裡，我們來往了六封書信，談論各自鑿孔窺探的那些世界。將我們帶離或抽身退回真抽身退回真實的作品們，也引領我們尋找關於一生的意義。這些信件，是問候、對寫、晝夜相連的長程飛行 ── 可以說，一種時與光的繞行。邀請你踏入我們布置的盛夏流水宴。
大暑三候：腐草為螢，土潤溽暑，大雨時行。在這樣的日子裡，我們來往了六封書信，談論各自鑿孔窺探的那些世界。將我們帶離或抽身退回真抽身退回真實的作品們，也引領我們尋找關於一生的意義。這些信件，是問候、對寫、晝夜相連的長程飛行 ── 可以說，一種時與光的繞行。邀請你踏入我們布置的盛夏流水宴。
當我要虛構一對戀人，我總是先寫他們的分離，才寫他們的相逢。關於分離，我所想到的意象永遠更豐富、更美麗，因為哀傷。我對這種哀傷著迷不已，到頭來，連相逢的場面也變得哀傷。當然我也想寫一些快樂的事情，但誰說愛情的初遇與哀傷的感受是矛盾的呢？
當我要虛構一對戀人，我總是先寫他們的分離，才寫他們的相逢。關於分離，我所想到的意象永遠更豐富、更美麗，因為哀傷。我對這種哀傷著迷不已，到頭來，連相逢的場面也變得哀傷。當然我也想寫一些快樂的事情，但誰說愛情的初遇與哀傷的感受是矛盾的呢？
不過就是那樣一部電影，出乎意料地同時滿足了我對於旅行和讀詩的需求──回想起來，這不一直是我對於電影的寄望嗎？帶我上路，為我吟詠。擴延我的世界吧，然後，我將誕生一種新的眼光。
不過就是那樣一部電影，出乎意料地同時滿足了我對於旅行和讀詩的需求──回想起來，這不一直是我對於電影的寄望嗎？帶我上路，為我吟詠。擴延我的世界吧，然後，我將誕生一種新的眼光。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
一個人喝酒，兩個人漫舞，三個人奔過廣場⋯⋯節慶是這樣的。昨日，一個空的低音大提琴盒被拖行過雪原；而明晚，燈暗以後，音樂將無比響亮。
我向來不明白如何記錄一段舞。舞總是太神祕，又脆弱，難以獵捕。留下來的、以字定形的，都不是舞的真貌。我於是發覺「舞」作為一種藝術形式，一直都是離開的、消隱的、取消時間意識的前與後的，如露電般瞬閃即逝。
我向來不明白如何記錄一段舞。舞總是太神祕，又脆弱，難以獵捕。留下來的、以字定形的，都不是舞的真貌。我於是發覺「舞」作為一種藝術形式，一直都是離開的、消隱的、取消時間意識的前與後的，如露電般瞬閃即逝。
我經常為寫作能夠搬運、重組「上一刻世界」的特質感到慰藉。我以為我挽留了什麼外在事物的面貌，但後來我發覺，我甚至不曾挽留「上一刻的自己」。我唯一留住的，只有書寫那一刻的自己，唯有它是真正被確保不再消失的。我為了「被挽留」而書寫 ── 我渴望被挽留、被喚住、被時間背面追來的視線所眷顧。
我經常為寫作能夠搬運、重組「上一刻世界」的特質感到慰藉。我以為我挽留了什麼外在事物的面貌，但後來我發覺，我甚至不曾挽留「上一刻的自己」。我唯一留住的，只有書寫那一刻的自己，唯有它是真正被確保不再消失的。我為了「被挽留」而書寫 ── 我渴望被挽留、被喚住、被時間背面追來的視線所眷顧。
換作我說，一生是什麼？以詩歌的口吻，我會說：一生是夢中之人哭花的一張臉，是鴿群流浪的廣場。是在船上睡醒的早晨，是隨風揚手的舞者。是步行去寄信的那一段路，是屬於自己的地址。是墓碑前的駐足，是點燈讀詩的午夜。一生是我感應到永恆瞬間的總和：如點狀的雨水匯流成河。經歷與記憶，我賦其名，於是一生。
換作我說，一生是什麼？以詩歌的口吻，我會說：一生是夢中之人哭花的一張臉，是鴿群流浪的廣場。是在船上睡醒的早晨，是隨風揚手的舞者。是步行去寄信的那一段路，是屬於自己的地址。是墓碑前的駐足，是點燈讀詩的午夜。一生是我感應到永恆瞬間的總和：如點狀的雨水匯流成河。經歷與記憶，我賦其名，於是一生。
大暑三候：腐草為螢，土潤溽暑，大雨時行。在這樣的日子裡，我們來往了六封書信，談論各自鑿孔窺探的那些世界。將我們帶離或抽身退回真抽身退回真實的作品們，也引領我們尋找關於一生的意義。這些信件，是問候、對寫、晝夜相連的長程飛行 ── 可以說，一種時與光的繞行。邀請你踏入我們布置的盛夏流水宴。
大暑三候：腐草為螢，土潤溽暑，大雨時行。在這樣的日子裡，我們來往了六封書信，談論各自鑿孔窺探的那些世界。將我們帶離或抽身退回真抽身退回真實的作品們，也引領我們尋找關於一生的意義。這些信件，是問候、對寫、晝夜相連的長程飛行 ── 可以說，一種時與光的繞行。邀請你踏入我們布置的盛夏流水宴。
當我要虛構一對戀人，我總是先寫他們的分離，才寫他們的相逢。關於分離，我所想到的意象永遠更豐富、更美麗，因為哀傷。我對這種哀傷著迷不已，到頭來，連相逢的場面也變得哀傷。當然我也想寫一些快樂的事情，但誰說愛情的初遇與哀傷的感受是矛盾的呢？
當我要虛構一對戀人，我總是先寫他們的分離，才寫他們的相逢。關於分離，我所想到的意象永遠更豐富、更美麗，因為哀傷。我對這種哀傷著迷不已，到頭來，連相逢的場面也變得哀傷。當然我也想寫一些快樂的事情，但誰說愛情的初遇與哀傷的感受是矛盾的呢？