希區考克
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以青一開始只是把《驚魂記》當成「宅男反串媽媽」的簡單設定，但真正可怕的，不是角色，而是觀眾在不知不覺中站到錯的一邊。這篇以青散文，從觀看體驗出發，寫出那個轉瞬之間的心理偏移——你以為自己只是旁觀者，卻早已被故事牽引，成為共犯。
以下選取數個經典場景，來自希區考克《作品》經典場景對比。通過虛假寫法與真實書中對比，來學習如何讓文字活起來。虛假版本是標籤堆砌、空洞無魂的模仿；真實版本則是原著的精華，情感從細節中自然流露，讓讀者感受到人物的血肉與世界的脈動。
一部電影之所以會讓觀眾在觀影時覺得興味盎然、受到觸動，甚至在觀影後仍能留下深刻的印象，除了劇情編排的精彩度、色彩運用既恰當又鮮明、音樂與劇情恰如其分的搭配、演員那入木三分的演技等方面外，還有畫面構圖與電影主旨的巧妙結合，進而衍生出的深遠寓意，也是能使人再三咀嚼玩味的重要因素之一。
5/5六個大師的童年
《六個大師的童年》以六段真摯可愛的童年趣事，勾勒出希區考克、英瑪柏格曼、佛列茲朗、尚雷諾、賈克大地及奧森威爾斯等六位電影大師的童年樣貌，並分別以他們的一句話作為結尾，讓影癡級的影迷得以歸納出各個導演創作的原點；而對於那些不熟悉這些導演及其作品的觀眾來說，這部電影也不失為一條認識這些大師的輕鬆途徑。
5/5六個大師的童年
眼前彷彿人間地獄。群鳥蔽空，人類放棄城鎮逃走，一路車毀人亡，滿目瘡痍。在英國康瓦爾郡的農舍裡，主角點燃最後一根煙，聽著鳥啄破門板的啪嚓聲，將包裝紙扔進壁爐，準備迎接鼓翅的死神降臨。
這是英國作家達夫妮･杜穆里埃的小說《鳥》的結局，它充滿令人窒息的無助感，也反映作者對倫敦大空襲的痛苦記憶。
《北西北》是亞佛烈德·希區考克於1959年所執導的電影。
劇情講述由卡萊・葛倫飾演的平凡廣告商羅傑・桑希爾，在一場聚會中，因一個偶然的舉動而被間諜維丹誤認為是跟蹤自己的特殊探員：喬治・卡普蘭，並對羅傑展開追殺。
但卡普蘭其實只是被情報機關為了迷惑維丹而創造的虛構人物。
所以羅傑因為一個誤會，陷入了一
有「驚悚大師」、「懸疑大師」美譽的導演希區考克（Alfred Hitchcock），其執導的經典之作不勝枚舉。其中，1963 年的《鳥》（The Birds），被視為是動物災難片的開山始祖。不僅以劃時代的技術，獲得奧斯卡最佳視覺效果提名，更入選美國電影學會的百大驚悚電影第 7 名。
未知的事，仍舊未知。鳥，究竟為什麼這麼做？接下來還會採取什麼行動？角色們多次探問，導演希區考克仍選擇不言明的留白...
希區考克的桌下炸彈理論闡述瞭如何運用戲劇性反諷(Dramatic Irony)製造懸疑(Suspense)與緊張感。透過觀眾知情，角色不知情的資訊差，營造強烈的情緒投入。文章以《無間道》與《逃學威龍》為例，說明此理論在電影劇本寫作和敘事分析中的應用。
《默示錄》的題材極為有趣：電影以「窺看」為主題，帶出「觀看／被觀看」、「看見／沒看見」、「存在／不存在」等旨趣，在概念上相當吸引人。不過，相較於豐富的內涵，整部電影的戲劇呈現在我看來是相對貧乏的。這篇文章表達我的觀點，並從楊修華導演的映後座談來重新反思這部電影的內涵。
3/5默視錄