有人說,生命會自己找到出口。生活難免會有喪志的時候,有時候很無力,有時候很無奈。坐下來喝杯咖啡,看著這些小朋友用自己的努力認真的生活著,他們為自己找到了出口,也找到了生命的更寶貴的價值。
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2022/04/17
在不正常中過著正常的生活
是適應
也是新時代的演化
應該吧
坦然
接受
是大自然的秩序

2022/04/17
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2020/04/15
偶然
打開一層層的堆疊
一層層
一層層
尋找時周圍的冷色
掀起沉封銘印的暖
對比的色
衝突的情
冷
對飲的記憶
溫暖孤寂
《積木之家有感》
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2019/03/31
算是家庭主夫吧,雖然接案工作不比上班輕鬆,零碎的時間總是把我的生活切割成不成形的一塊一塊,但這是一種選擇,因為我的孩子比較特別一點點,就那麼一點點,所以我選擇跟別人稍微不一樣的生活方式。這樣好嗎?其實我也不知道,但能每天陪著孩子上下學,聊聊天,他願意抱抱我,跟我笑,其實這些也都值得。
我不知道爸爸的

2019/03/31
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小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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一年一次的憂鬱,
又陷入輪迴中,
沒有誰能救我,
沒有誰能幫我,
眼前黑暗勾魂地指引我,
運用繩索或高度或器具的誘惑,
無所不用極其想要我這個業績。
兩位小小生命的笑聲及時把我拉住,
在陰暗的邊緣,
差一點就墜入深淵,
差一點就喝了名為遺忘的湯。
生活,有過酸甜苦辣 ;
活著,到底為了什麼?

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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睜開眼,是活著的感覺,多麽簡單平凡而美好的當下
突然有個感悟油然而生:
當賦予自己生命的人突然決定將你的生命收回時,我目前所遇的煩惱都還是煩惱嗎?
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前幾天聽到周圍發生的憾事,年輕生命的殞落,祂想祂的離去,能給大家一點警惕,而那情節跟情境,跟從前的我似曾相似。我多麼想擁抱這個生命,告訴祂還有好多人愛祂,無奈的是,祂連向外求援的力氣都沒有了,很多時候我們表現出來的情緒背後都有原因,只是我們身邊的人有沒有覺察到?外表樂觀的人,內心的黑洞也許更深。
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