英國作家J.K.羅琳所作《哈利波特》系列小說，除成為暢銷書還改編成電影，她從貧窮單親媽媽變身有錢職業作家的經歷，成了傳奇故事。但事情真有這麼理所當然？
筆者假設台灣也有相同姓名、經歷，想當職業作家的羅琳，依台灣官方在西元2011年7月實行的《社會救助法》跟後續修改版，及現有社會環境推測，可沒那麼樂觀。
依法規內容，這位羅琳如沒房屋、存款這類財產，或價錢沒超過一定標準，有6歲以下小孩要養的她可能接受低收入戶補助，但如沒趕在小孩6歲前出版作品並得到夠多收入，會被認定「有工作能力未就業者」身分，當作每月都有基本工資收入。到時會遇上現在的英國社福體系所流行「工作福利」概念，得接受就業服務、職業訓練、以工代賑服務，不然就沒補助。
只是台灣的工作機會大多為製造業、服務業，如職業興趣和能力只適合當職業作家，內心不就很痛苦？
不過文創工作者完成作品，要耐得住長時間寂寞，且《藝術文化經濟學》書本也提到想當職業文創工作者，得夠知名才可能得到夠多收入維持生活，台灣文字工作前輩倪采青更在《處女作就成名的秘密》作品，整理世界各地區作家經歷，發現想成職業作家真的需要時間。
但面對現在台灣很多民眾不想生小孩，國際閱讀素養調查報告指出台灣的小學生閱讀能力不好，連台灣文字工作前輩夏霏（華語唸法為「飛」）都說台灣的職業作家不到50位。筆者認為未來台灣文字作品市場規模沒那麼樂觀，想當職業作家、文字工作者很難。
可是台灣的《社會福利政策綱領》提到：「政府應整合……文化產業等資源推動社區家園永續發展。」但官方「文化創意產業發展方案」卻沒補助跟文字作品直接相關的出版業。
對照來看，英國的羅琳先得到社福補助維持生活，再出版《哈利波特》系列小說並改編成電影，吸引世界各地區民眾付錢欣賞，養活編輯、導演、電影演員、攝影師、化妝師、服裝師、動畫師、配樂師、電影院員工及他們的家人；台灣想用文創產業成功改善經濟結構，但大多舉辦類型不多元的單篇比賽文學獎，較沒有其他後續協助，會成功嗎？還是先觀察台灣暢銷職業作家、文字工作者製作並推廣作品方法，整理出課程大綱舉辦職訓並給生活津貼較實際。
※媒體發表版本：
https://f14mp5.wordpress.com/2011/07/20/0858/
0858.如果羅琳是台灣的貧窮單親媽媽
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