想像自己在小小的框框裡
然後根本沒有人在乎自己似乎很有用
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康雨睡了
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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與自己對話，反思萬轉
手機以美顏淡化了真實感
瀏覽人數變成生活的反方向
讀著自己深層心靈
在網絡展現鮮光亮麗
看著旅遊的照片，找個放鬆
鏡子照出了生活的片段
硬幣的側面換杯咖啡
廣告時間播出下一部電影
手指的靈活度感受著人際關係
抓起天氣的放肆，掃過曲折的道路
禮讓的座位是生活的光芒
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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人，這麼使力；人與人，這麼齊力。什麼是正好的、剛好的力？沒有，平準的工具。……
平準？對象，目的。比你認為、比你想像……更為有限的東西。格局內的東西。……
格局。框框之意。通常，你在棋盤裡；偶爾，你的鏡頭出現格子雞。……
雞，蛋雞，肉雞。沒有獨立位格。連……身命都無的一種存在。……
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