在日本，國產電影往往只要熱賣十億日圓就能被稱作「票房奇蹟」，然而 2018 年的《一屍到底》以 300 萬日圓的低成本製作，從僅在一間電影院限定放映六天的小型放映，透過口耳相傳的高口碑，在日本刮起一股「活屍炫風」，讓一位無名導演「碰」出 30 億票房的紀錄。毫無疑問，《一屍到底》是平成最後一年的電影奇蹟。
綜觀近幾年的日本電影市場，從過往的小說原著改編到爭先恐後翻拍的漫改作品，市場被大型片商「壟斷」，加上日本電影金像獎每年皆會被酸只是松竹、東寶、東映、角川四大片商「自賣自誇」的頒獎典禮，獨立電影與小規模放映的作品的處境，已不復 1960 年代日本電影的黃金盛世，而是必須自立自強。以東京都內 85 間電影院的數量來算，獨立電影院（日文又稱単館系、ミニシアター mini theater）約只佔 33 間，廳內銀幕數差大約是 26：6（註1），能容納的人數更是天差地遠，而且獨立電影院的數量仍持續在減少。這已成為商業電影與獨立電影先天上的差異。
那麼，第 42 屆日本電影金像獎破天荒地讓《一屍到底》入圍多項獎項，甚至達到全國 300 多間戲院上映，是否能看作日本獨立電影的抬頭？或者，仍像《謝謝你，在世界的角落找到我》一樣，必須以群眾募資之路自行尋找生路？
2019 年，同樣以 300 萬日圓成本製作的《海角上的兄妹》，導演片山慎三寫實並殘酷地描繪日本社會不為人知的黑暗面，腿瘸的哥哥在失去工作的情況下，被迫將自閉症的妹妹拉下海賣身，結合賣淫與身障者的禁忌題材，從原本僅有 6 間電影院放映，在好評不斷中逐漸擴大成 50 間，許多日本電影業界人士也紛紛盛讚本片為 2019 年必看之作，甚至可能成為下一部《一屍到底》。
在 2018 年共計 1192 部片上映的日本電影市場，年度票房前幾名不外乎皆是國產漫改大作、動畫電影、迪士尼等賣座類型，去年的電影奇蹟除了《一屍到底》之外，便是榮獲坎城影展金棕櫚大獎的《小偷家族》，42 億的票房收入不僅成為是枝裕和從影以來最賣座的電影，且近乎橫掃日本各項電影大獎，成為近十年來唯一一部以「社會底層」為題材而賣座的日本電影。因此，《海角上的兄妹》的出現也讓日本媒體猜想，本片是否能搭上《一屍到底》、《小偷家族》的賣座順風車？
