黑暗的心總是在深夜時出現
一直吞噬著我們焦慮、痛苦、難過、悲傷、憤怒
從來不停歇
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藍闇的沙龍
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這裡將記錄我從2021年5月27日開始，每週一次跟主治醫生Z醫生的心理治療文章。
內容將會是我們對話的內容，也許不是順序法，不過就是竭盡所能的記錄下來。
幫助以後整理之用。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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Dear diary:
愛戀總是徒增傷悲，執著也只是相互衝突，我眼中的欣欣向榮，盎然生機，於妳眼中，也不過一瞬曇花，只存在於想像中短暫的美好。黑夜是妳眼裡的苦難，妳盡是想著遠離，前往燈光的庇護。難熬的夜，最是單調無趣，又令妳思慮的頭昏腦脹，還是屋內燈火下，溫暖安逸，又有明媚燈光照耀。
可我是
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可我是
在寂靜的夜晚
我坐在窗前
凝望著星空
心中充滿著迷惘
風吹過窗簾
帶來寒意入骨
像是在訴說著
我的孤單與哀愁
我尋找著答案
卻找不到出口
在這片黑暗中
我迷失了自己
每一個夢境
都充滿了煩惱與絕望
每一個呼吸
都帶著無盡的悲傷
在寂靜的夜晚
我坐在窗前
凝望著星空
心中充滿著迷惘
風吹過窗簾
帶來寒意入骨
像是在訴說著
我的孤單與哀愁
我尋找著答案
卻找不到出口
在這片黑暗中
我迷失了自己
每一個夢境
都充滿了煩惱與絕望
每一個呼吸
都帶著無盡的悲傷
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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無邊的黑，
如永夜的詛咒，
纏繞無盡的哀傷。
幽邃的眼眸，
深鎖著孤獨的靈魂，
彷若被黑暗囚禁。
秀髮如絲綢，
被無盡的淒涼包裹。
影子在後，灰黑如墨，
如死寂的沉默。
光明，盡染為暗，
被黑暗無情地吞噬，
不留餘地。
夜，披上你最深邃的妝容，
是
無邊的黑，
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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