散文可能不是最好的選擇，但它至少，是最接近「真實」的。
可以花腔高唱，也可以輕淺低吟，不論你用怎樣纏繞的手法經營－－可能最後也寫歪了，但它從開始就是誠實的，誠實有時傷人有時動人，有時迫人有時懾人，我總以為，誠實是文字最好的品質。不喜歡寫（文學）小說，很可能是因為不喜歡編故事，不喜歡說謊、不喜歡演（假裝你好我好河清海晏，背過身去，把有你的每張照片盡皆撕毀）。故事是好東西，它在自己的房間裡伴隨著一盞檯燈照亮人心，它的意境可以層層疊疊，就算明知一切為假，但只要碰到一個難得的說故事高手，時間恍如無物，眨眼間一本小說就翻到最後一頁了。
小說散文各有其難處，但最好的散文跟最好的小說是互為表裡的。
散文難工，收與放／緩於急，藏拙於巧／寓清於濁。江湖上，配有辟水寶劍、身懷辟水劍訣的人何其多，我或著是其中一個細雨，但千千萬萬個細雨裡，有幾個遇得到一位少林寺百年來佛法武功第一人－陸竹，願以他的命，渡我的劫？於是我們依然殺業滿身，就算靠著李鬼手變了臉，更美，一樣渾身血腥味。
陸竹是知音、是愛侶，是擺渡人。比起羅摩遺體，他才是全天下吾輩細雨，想要走過的那座石橋。
有時不能寫，不是不能，是不願。我總覺得「詩人不幸詩家幸」縱難証偽，卻未免過度涼薄。我很清楚我如果可以寫出更好的東西，那必然奠基於我－－我的童年、我的家庭、我的愛情、我的病，我的不幸。但人生若有如果，我倒但願自己沒有半點才情，但更平凡、更幸福一點。
快樂當然是自找的。若不是擁有在踩到狗屎又掉了一千塊的同時笑出來的能力，我怕也活不到三十啷噹。
真實和虛妄是二元的，那麼散文與什麼二元呢？戴上假面以後我虔心告解，前所未有，那些揹負的那些被負的，全部拿文字償還，要的不是修補、復原，要的不是公道更不是天理。可能我心底真正追求的，也就是那部漢摩拉比法典吧？
千萬傷疤，已能自癒；疼痛徹骨，依然安睡。或著我因文字自由，或著自由使我有文字。
