去年的事件，許多媒體也被波及。諠問我，如果我還在雜誌社，受訪者的資歷有誤，或是他所提的內容不確實，我要不要道歉？
這是個好問題，我試想幾種可能性，不是「要不要道歉」，而是，「為什麼」道歉？我要去找出說服我必須道歉的理由。
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出版《成為自由人》之後，我仍持續體會何謂自由、自由應如何實踐。我會在這裡分享我的心得看法，我的人生觀，我從閱讀、旅行、工作等層面學到的東西，以及與世界相處和打交道的方式。
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2025/04/28
第二次看這部片，還是非常感動。
這部電影傳達給我好多訊息，關於藝術的功用、關於看世界的眼睛、關於愛他人的心。
好喜歡裡頭的創意，喜歡他們遇到的人，喜歡安妮．華達，也喜歡和她一起創作並執導這部電影的攝影師JR。
他們到鄉間去遇見陌生人，聽他們的故事，把他們的臉放大，張貼在與他們有所連結或是能幫他
2025/04/28
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2025/03/28
關於什麼是「有意識地活」，去年有一次深刻體驗。雖然只有一天。
其實就是從很日常的事開始——慣性最深的小事做起。一早醒來下意識拿起手機時——「意識」到「有什麼非察看的事嗎？」沒有。立刻放下。心思飄到幾天後的工作時，「意識」到「想這個有用嗎？現在能做什麼？」回來做能做的，其餘停止。有在意的事，「意識」
2025/03/28
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2021/08/03
分享對閱讀的看法時，經常會提到一點：同一本書，每個人讀到的東西都不一樣。所以，聽一個人介紹書，只能幫助我們認識說書的人，卻不能幫助我們認識自己。
2021/08/03
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出版社請我替「為什麼要道歉」這本書寫推薦序的時候，我認真回想了一下，從業二十幾年來的歲月，有經歷過類似學運規模的抗爭場面，也有遭逢過現場不費一兵一卒、對方光靠網軍動員就捲起千層浪的炎上風波。
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在這個人人都正在觀看與被觀看的時代，《鬼才之道》以由輕談重的方式，交出了屬於電影人的答案；在《一部未完成的電影》，我們所得到的領悟，是這些攸關存在的思考，在尚未完成的時代下，本就是屬於每一個未完成、且永遠都在路上的人。但——人要如何選擇？
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你的目標不是一份工作、不是一段關係，甚至不是某個職業領域。你生命的首要之務就是來到這個世界。~《你就是困住自己的那座山：終結自我破壞，實現自我控制／The Mountain Is You》, Brianna Wiest
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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如果你曾經因為內向而感到任何負面情緒，在讀完這本書後你將感到被理解、明白不外向活潑也沒有關係，了解及接受自己有獨處的需求，然後明白在這個特質下要如何將它們發揮後，也許能寫下幾點關於自己的使用說明書 :)
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「稿費不是最重要的，我們要找的不是一直問稿費，而是能建立深刻關係的作者」。
這是最近在脆上面流傳女人迷前員工描述前主編曾經說過的一段話。
身為寫作者，我們可以決定自己寫的文章需不需要拿稿酬，但不能認定所謂「建立深刻關係」優於「稿酬」之上。
既然大家都知道寫作者很難靠文字過生活，但反
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樂樂在無計可施的時候，說出「成長的代價，就是快樂變得越來越少」。
那種很純粹、很直覺的情緒，因著長大而越來越不能「被選擇」，如同樂樂所說的，要隨時保持正向思考是一件多麽困難的事情啊。
然而這也意味著，快樂可以是一種選擇，並不是只能被動地等待他的到來。
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