又看了一場劇作。會多看劇作，其實是疫情下培養出的新興趣。一方面生活太苦悶，成天看netflix、電影的感覺很空虛，另一方面亦擔憂劇團營運處境，儘管微薄，也想在能力範圍內盡量支持。於是開始認識多了劇團，同流劇團是其中之一。
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同流劇團《毒》：傷痛的救贖
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2022/03/18
即使是遲來的公義，也比公義的缺席要好。即使贏不過高牆，至少要在牆身上留下雞蛋的痕跡，也比高牆繼續潔白無瑕要好。
2022/03/18
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2022/03/11
創傷是一個共同的經歷，甚至不必親歷其境，只要想到受災地的淒慘面目，僥倖或者藏在心底，但更多的是強烈的衝擊與不安。這是因為受限於地域的災禍背後，有着超越國界的共性和意義。
2022/03/11
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2022/02/15
歷史沒有如果，我們只能根據後面發生的事情，往前推向發掘原因，按照有限的史料去論斷屬於自己的答案。所以《Munich: The Edge of War》的改寫很有趣，它沒有讓兩位抗爭者成功，沒有試圖設想另一個現實，而是探討主和主戰的論爭，並展示出一種和戰不分的策略。
2022/02/15
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為了景框之外的故事，《我們的藍調時光》的台詞有時很長，輕描淡寫講述某段沉重往事，有時很短，人物之間深層的愛恨纏繞、滄桑世故全數藏於其中。悲劇往往是「對」與「對」之間的衝突，失望和傷害可能因愛而生，你我看著，同時得以理解互不相讓的原因，讀懂彼此傷害的理由，接受情有可原的遺憾。
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用戲劇治療來療癒自己，找回失去的童年。團體治療讓彼此更加勇敢，藉由演出別人的經驗，來療育了自己，讓生命找到了出口與希望。
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✸✸✸以下有雷✸✸✸
✸✸✸轟隆轟隆✸✸✸
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▻ 交作業囉！剩你還沒交喔！◅
一開始是看志祺七七的影片介紹，而後被這齣劇的簡介內容燒到。
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較早前看了他們《巴黎公社的日子》的演出錄影，個人對這段歷史相當陌生，只知道因應
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（此篇心得原寫於2020/05/35 & 2020/10/16）
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兩位年老病弱的老人面對著一刻一秒接近的最終時間，萬分思念死去孩子的他們為了人生最後一個未完的心願──想去祭拜在廣場上死去的兒子
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主角以讀者身份投稿至「文容堂」提問「原生家庭曾發生一些讓人困惑的日常瑣事」的過程中，透過主角不斷地拋出問題，而專欄負責人則藉由信件當中的情境，假設各種緣由，試著去消除主角內心多年來的「謎團」。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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