給孩子的爸：
我想，對你來說，你現在應該已經知道家的定義
你的人生多了孩子，你生活已有重心跟目標的方向，
你接下來的日子將帶來更多的踏實跟成就！
而我 也可以準備好好退場...
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2022/12/23
你說過的那些話，還算數嗎？
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2022/07/07
這是一種很特別的體驗，會聽到各種來自遠方的聲音，而且從鏡子裏頭看自己，你會覺得自己是另一個人。連動作、走路姿態、想法都會不同。
這個人格在去年10月出現，我叫她"優越者"。
然後下一秒，我自己就走進了家中廁所，把門關起來，對著鏡子問自己該怎麼辦。
要不讓我出現吧? 我來處理。
優越者這麼說。
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2021/07/12
說真的，退場機制說的好聽
其實說到底，就是要放下所有跟你有關的一切
不可能啊！
我內心一堆這樣的聲音
然後不斷地把曾經跟你相關的一切一再再翻開懲罰自己
曾經我們多麽靠近的證據，現在看起來就是一刀一刀的痛
像極了冬兵當初遭受的那種強制記憶
強迫自己接受這一幕幕事實
然後，不斷告訴自己，會過去的！要過
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嗯~真是個認真的爸爸。
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愛是包容、是學習、是欣賞、是感謝、是純粹的，成為媽媽是一件值得喜悅卻也徬徨的事，可因為父子來到我身邊與我生活在一起，讓我更能體會愛是什麼。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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看著子均當爸爸了，而我，也終於盼到孫子了，20年來獨力把兒子養大成人，在他爸離開後，心中總算有了一份屬於自己的驕傲。子均趁這機會又提起要我搬過去跟她們夫妻兩住，還能順便帶孩子，但我知道，媳婦還是比較希望能有自己的生活空間，我笑著跟子均說：「你也不是不知道你媽的狀況，我現在時時要注意，以免不小心跌倒，
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成長的一路都是所有選擇的後果堆積。
我很努力的克服，不要長歪。
希望能走在一條良善之路，
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希望你們走過發現我也在，能微微的一笑，
不要背負著我成為你們的負擔或成為你們的使命，
我、究竟是我啊，
那些我說過的話，就像你們未來所閱讀的書籍一般
頂多是參考句，
不該有過
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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家是每一個人出生後，來到這個世界所待的地方。
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幸福的
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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Photo byOmar LopezonUnsplash
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你的孩子不是你的孩子，那是誰的孩子？父母是孩子的第一位親人，也是最親的親人，自然也是影響最深的親人。不過，人生是階段性的；孩子也是會成長的。大多數的父母並不會突然就意識到孩子逐漸成為「自己的」而非「你的」的孩子，如同大多數父母是在成為父母才逐漸意識到父母的角色及責任。
在成為「自己的」
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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