【《火口的二人》原作 白石一文 x 編導 荒井晴彥 對談】
荒井：311大地震發生之後一年，即2012年，《火口的二人》出版了。當時，我看到很多報章刊登書評，編劇家小川智子也推薦我去讀。讀完小說，最吸引我的是，男女主角面對日本快要終結時，把己身委託於身體的意願；我很欣賞這二人世界的無政府狀態。他們高舉的不是世俗的價值觀和倫理，而是奉行自己身體想做的事。就好像在說，面對大自然的災害威脅，就用「人類的自然」來對峙吧。
白石：我看完電影後的第一個感想是，荒井先生把「身體的意願」這一點強烈地放進故事裡去。作為原作者的我，有一種放下心頭大石的感覺。戲中賢治和直子有不少一起睡、一起暢談往事的場面。這些場面往往令我心寒起來，竟然可以一擊即中我想表達的思想。所以，我也很想知道，為何荒井先生這次不像以往一樣只做編劇，而是導演一職也擔當了？
荒井：主要的出場人物只有兩個人，所以我認為自己能導演吧。只是，年齡的設定和白石先生的原著有很大差別，男女主角年輕了很多。小說中的賢治是40歲左右，直子是35左右，我是按這年齡層去找演員的，但漸漸覺得男女主角年輕一點的話，出來感覺會輕鬆一些，電影可以更有青春氣息。
白石：我也有同感。寫這小說的時候，我自己都有一把年紀（編注：當時54歲），對於性愛的興趣已薄弱了很多。我懷疑自己不再明白年輕人對性愛的慾望和衝動。不過，看了電影後，我覺得如果當初把小說裡的主角也設定得更年輕或許會更好——瀧內公美和柄本佑，把直子和賢治演繹得充滿活力。
原著小說中幾乎全是性愛場面的描寫，所以能夠拍成電影，演活這兩個失落人，真的不簡單。我寫小說時，核電廠事故還歷歷在目，感到非常不安。我想像，假如自己住在核電廠附近，年紀更輕的話，到底會怎打算？當無數人遇難身亡，故鄉陷入險境，身為作家必須在這迫在眉睫的關頭寫些什麼吧？但是，在這種時期確是寫不出謊言。於是我在尋找故事的過程中，盡量排除虛情假意。
我想，當大世界遭到破壞時，人就只能在自己的小世界中尋覓生存之道吧。直子和賢治在只有他倆的小世界之中隱蔽生活，男女獨處自然地發生肉體關係，像掉進了沒有謊言的宇宙之中，釋放自己，全情投入。當中產生了快感，也把自己的特質呈現出來。就這樣，人在細小的宇宙潛行之中，第一次把自己的壓抑盡情釋放。
荒井：我讀了《火口的二人》小說後，馬上想拍成電影。311大地震之後，日本各地有火山爆發，地震等天災亦不時出現，如戰爭一樣都是「非日常」的現實。處於這種難以理解的狀態，說出「好興奮」、「好舒服」這種話好像很冒犯。危難當前，竟然只掛心做愛，一定會被指責是不道德，想都不應該想這個吧。但我就是想拍出來。
白石：可能因為我是個男人，出於男性自然的幻想，每當遇到困難，我總是嚮往女性的懷抱。不限於性愛，而是我感覺女性有一種什麼都能包容的器度，是避難的所在。所以當感到絕望時，我就會想不要四處找出路了，逃往女人的懷裡吧。
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