有腳印
啪搭啪搭的黑色鞋印踩出一條蜿蜒的小徑接成環 接上的瞬間
再用力的一跳
就成了一種震動頻率
跳阿跳
印子一個一個 慢慢滲入泥地裡
變成了紅藍色調的紋路
滲得深了的 就細細的 扎進土壤
滲得淺 就向外探
四處連上那些細細的 漸漸要消失了的
向外探 探成了網狀
築成了一雙手
跳阿跳
那雙手便緊握
如瀑的四濺
在地上撒出了
細碎的聲響
沙響
更新 發佈閱讀 1 分鐘
接成環 接上的瞬間
再用力的一跳
就成了一種震動頻率
跳阿跳
印子一個一個 慢慢滲入泥地裡
變成了紅藍色調的紋路
滲得深了的 就細細的 扎進土壤
滲得淺 就向外探
四處連上那些細細的 漸漸要消失了的
留言
熱帶人的沙龍
1會員
39內容數
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
如鴕鳥奔跑向前 掌握人生的每瞬間
大霧後的陽光美好 燦爛草原隨風輕
不為瑣事而煩憂 煩惱都是你自找的啊
倒掉鞋裡的沙 未來啊奔跑
暢快呼吸啊
如鴕鳥奔跑向前 掌握人生的每瞬間
大霧後的陽光美好 燦爛草原隨風輕
不為瑣事而煩憂 煩惱都是你自找的啊
倒掉鞋裡的沙 未來啊奔跑
暢快呼吸啊
將腳步跨開，不必斟酌到底是踢踏舞還是新彊舞，這是大雨需要的一種配對。拿起不久前撕碎的一張臉，它是一種樂器，四分五裂是它給世人的奏嗚曲。
https://www.youtube.com/watch?v=ayIBq77HvLA
想像力比起木訥的步伐，帶給人們將會是更豐沛的關愛。愛的線條就要像
將腳步跨開，不必斟酌到底是踢踏舞還是新彊舞，這是大雨需要的一種配對。拿起不久前撕碎的一張臉，它是一種樂器，四分五裂是它給世人的奏嗚曲。
https://www.youtube.com/watch?v=ayIBq77HvLA
想像力比起木訥的步伐，帶給人們將會是更豐沛的關愛。愛的線條就要像
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。