《法蘭西特派週報》一如往常的帶有魏斯安德森的獨特魅力，無論是畫面、主題、台詞都帶有著魏斯安德森的極致美感，不過這部作品卻極為私密，《法蘭西特派週報》完全是魏斯安德森在透過電影緬懷讚嘆他所愛的時代，劇中的種種皆是導演的熱愛，這也導致觀眾如果沒有這份「情」，就難以走進這個世界之中，此外電影在故事架構上並非以往大眾熟悉的訴說方式，《法蘭西特派週報》乍看之下應該是講述該間報社興起的故事，無論是以報社為主角，又或是報社創辦人小亞瑟豪澤為出發點，但電影整體卻是依靠三個不同的報導主題拼湊而成，三者之間並沒有任何關聯，但觀眾從三者中皆會看見的莫過於一則報導背後的「溫度」。
劇中透過每位角色以及三篇報導闡述著寫作獨有的魅力，但歌頌美好的同時卻不免俗調侃著寫作生態如今的亂象，電影展現了過往的美好，無論是題材的多元、對於文字創作者的保護，這些看似是多麼正常之事，但在現今卻難以再看見。
然而電影雖然看似天馬行空，卻依然希望透過這部電影給予現今文字工作者們一些忠告，其中從報社創辦人上最能看出其中的含意，「不准哭」、「要裝作是你刻意寫出來」這兩個原則皆是代表著，作者下筆時該抱有的心態，不准哭暗示著別因情緒而影響你的文字，而裝作是你刻意寫出來則是警惕筆者們，下筆時該隨時以中立角度看待事件，以防意外將情感帶入文中，當然除了兩大原則外，由比爾默瑞所飾演的創辦人本身正是活生生的例子，劇中該角色的台詞極少，戲份也不比任何一位編輯多，但每次出場卻皆很重要，這也暗示著，一篇文章文字未必要多，重要的是內容是否關鍵明確，上述三個忠告不難理解，但在現實世界中卻也鮮少有人能做到。
至於《法蘭西特派週報》到底好不好看，這個問題就回到了開頭所說的，就我看來《法蘭西特派週報》和《從前，有個好萊塢》非常相似，兩部作品都是建構在導演的愛之上，但後者在娛樂度上確實更為豐富，在致敬的同時還是有著一條故事線在發生，但《法蘭西特派週報》注重在呈現讀報時的樂趣，也因此捨去了貫穿電影的故事線，這樣的作法就使得觀眾有如在看多部短篇故事一般，如果無法從故事中找到獨有樂趣，那一切就只是個串場短片罷了。
總結來說，我熱愛《法蘭西特派週報》對於文字創作者們讚揚，透過讚揚過去美好，讓現今文字早已被忽略時代下的創作者們，再次看見起初從事文字創作的熱情，但電影也確實並非適合所有人，除了獨特的美學概念，這次的說故事方式或許也成勸退某些觀眾的原因。
《法蘭西特派週報》12/10全台上映
20th Century Studios發行
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