魏斯安德森
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斯安德森的電影都有滿滿的對稱和豐富卡司，我最喜歡溫暖的布達佩斯大飯店，其他如《超級狐狸先生》或《犬之島》都很有趣，不過最近幾部似乎顯現其技窮，雖是有特色的運鏡但一再重複，本片和《小行星城》給我的感覺一樣，有些不知所云，倒是中途幾個神學情節讓我想起前天看的28年毀滅倒數頭尾裡吉米代表的「信仰」
3/5腓尼基計劃
在節奏過快、資訊爆炸的年代，我們都渴望一眼就能獲得快樂的出口。
多巴胺美學正是這樣的視覺解方：從 60 年代 普普藝術的罐頭革命、80 年代霓虹電光，到千禧年的 Y2K 螢光未來感，一路進化到今日的數位插畫與動畫，用高飽和撞色、糖果般的漸層、虹彩折射直接刺激大腦。
眼睛的快樂，就是最純粹的幸福。
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在第六次飛機失事後，他開始思考「繼承者」的必要。現實是，他能留下的僅是財富與事業，那些塑造「他」的記憶、體驗與情感，卻會隨死亡一併消逝。或許正因此，他略過九個兒子，選擇唯一的女兒-實習修女 Liesl（米亞·薛爾波頓 Mia Threapleton 飾）作為繼承人。雖然片中從未明說原因，但
魏斯安德森最新電影《腓尼基計劃》延續其標誌性風格，卻加入暴力元素，探討資本主義、信仰與父女關係等議題。本片以冷峻色彩、章節式敘事與對稱構圖，呈現一則關於懺悔與自我欺騙的故事，反思現代社會的貪婪與不安。
歡快的音樂，薄荷綠、鵝黃、粉紅的馬卡龍色調，偶爾點綴著亮色的服裝，像芭比盒、鐵皮玩具車般的佈景，復古又超現實的科幻感，一貫的置中構圖，魏斯安德森的美學不會讓我失望。雖然角色們面無表情（這是魏斯安德森的符號），但正是這種壓抑中蘊藏的情感，台詞像隕石擊中人心。
2025/06/14
我這部看到睡覺，魏的片我一向喜歡，但這部我真的睡了好幾回。魏的風格拍碟報類型片，以為會變成新花樣，反變成難以下嚥的奇怪電影。若要真的轉型，應該多學吉勒摩戴托羅，多放掉一些自己風格做妥協才對，但明顯魏不肯。這也證明他的風格想搞純類型，難上加難。
我們腦粉就這樣！永愛魏斯安德森 🥹🥹🥹
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開場，住在隔壁旅館「未來世界」的玩伴大老遠喊著Moonee的名字，Moonee則和另一個小夥窩在「奇幻城堡」的牆角，大聲回到”what？”。這個比喻性的開場，點明了全片關心的重點：未來呼喚著我們，哪個時刻突然就不算是「童年」了；原先好好地賴在自己的小天地，也居然不再是完美的藏身地
《小行星城》是魏斯安德森導演2023年上映的奇幻劇情片，以劇中劇的方式，一開始就由旁白打破第四道牆和觀眾表明這是一部虛構的劇作、由劇作家撰寫、選角而後進入小行星城的佈景並展開劇作故事——也就是在沙漠城鎮小行星城舉辦天文活動並意外見到外星人將西元前3007年墜落在地球上的隕石帶走又送回的一連串事件。
4/5小行星城
所謂的成熟就是，放下對他人的期待，同時也對世間的險惡，平常以對；世路艱險是正常，遇到有人真心對我們好，無論這人是誰，都要心懷感謝，即使是伴侶、家人，對我們的任何好，都不是理所當然。
2024/04/27
甲文人 其實我寫的時候，並沒有想到「多元成家」，看到甲文人的留言，才想到，我身邊有些朋友，的確有這樣的需求，這些朋友大多是單身女性，父母漸漸老去，有的與手足感情不好，手上又有些資產，不想留給手足，想給身邊一些親密的一般好友，或是想與也單身的好友，一同居住，互相幫助，度過老後，但囿於法令的限制，目前在財產的處理上，目前都還找不到方法處理。