小時候，大人教我們要堅強、要勇敢
長大後，職場教我們要耍賴、要討拍
無病呻吟的世界，才有人同情
自立負責的人生，沒有人同理
留言
bernicehung831的沙龍
0會員
6內容數
bernicehung831的沙龍的其他內容
2022/06/18
小草過了好一陣子離群索居的日子
出現了與之競爭的對象
人呢？
過了一陣子毫無戰鬥力的日子
出現的又會
是什麼🤔
2022/06/18
小草過了好一陣子離群索居的日子
出現了與之競爭的對象
人呢？
過了一陣子毫無戰鬥力的日子
出現的又會
是什麼🤔
2022/06/06
三更半夜跳出來的對話窗
代表的是煩躁
代表的是對現況的不滿
代表的是家庭教養的成敗
醒了？還是依然等著別人的努力？
我開始相信
貧窮會遺傳
窮的是心志
2022/06/06
三更半夜跳出來的對話窗
代表的是煩躁
代表的是對現況的不滿
代表的是家庭教養的成敗
醒了？還是依然等著別人的努力？
我開始相信
貧窮會遺傳
窮的是心志
2022/06/04
結果是我翻錯面了啊🤣
2022/06/04
結果是我翻錯面了啊🤣
你可能也想看
如果達爾文進化論是透過動物來研究出現的，那一個人的成長會是用什麼理論來解釋呢?
純真的樣子卻有著惡魔的行為
如果一路是平坦的青青草原，是不是就可以邊往前進，邊看美景讓自己眼睛都是艷麗的；又或是一路平坦，附近風景卻是歪七扭八，還無美感可言。
課本寫著人人平等，公民老師也說了許多正義，實質正義、轉型正義
如果達爾文進化論是透過動物來研究出現的，那一個人的成長會是用什麼理論來解釋呢?
純真的樣子卻有著惡魔的行為
如果一路是平坦的青青草原，是不是就可以邊往前進，邊看美景讓自己眼睛都是艷麗的；又或是一路平坦，附近風景卻是歪七扭八，還無美感可言。
課本寫著人人平等，公民老師也說了許多正義，實質正義、轉型正義
小時候，無論嘗試什麼事，大人都會說
「加油！不要放棄！好棒！做得很好！」
但長大後，只要不是做著大眾所定義的工作
他們就會說...
小時候，無論嘗試什麼事，大人都會說
「加油！不要放棄！好棒！做得很好！」
但長大後，只要不是做著大眾所定義的工作
他們就會說...
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
我一直以來都很有想法，所以請不要試圖改變我的論點，也許有些真的是青少年時期的不成熟、不實際、憤世嫉俗、浮誇脫軌，但你不覺得有些時候真的很有道理、有建設性、值得思考嗎？
我一直以來都很有想法，所以請不要試圖改變我的論點，也許有些真的是青少年時期的不成熟、不實際、憤世嫉俗、浮誇脫軌，但你不覺得有些時候真的很有道理、有建設性、值得思考嗎？
既然沒有人可以說，也沒有人想對著說，不如就寫出來吧！
成年人的世界沒有"簡單"二字，活著三十幾個年頭，也不是第一次聽到這句話了。一直不想成為以前討厭的大人，可如今某些時候還是不得不低頭，只怪自己還不能離開目前的現況，再五年？再三年？也許就可以改變了？不！一定會改變，而且是一定要改變的！！
所謂「和自
既然沒有人可以說，也沒有人想對著說，不如就寫出來吧！
成年人的世界沒有"簡單"二字，活著三十幾個年頭，也不是第一次聽到這句話了。一直不想成為以前討厭的大人，可如今某些時候還是不得不低頭，只怪自己還不能離開目前的現況，再五年？再三年？也許就可以改變了？不！一定會改變，而且是一定要改變的！！
所謂「和自
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。