【復活日】
「有時候，我其實感到很無力。」／
覺得自己幫不上什麼忙、
回頭看看自己，
／
嘿，你知道嗎？
你不孤單！
你有愛你的家人、團契夥伴、輔導、教會肢體，
還有成為我們盼望的耶穌基督❤️🩹
／
但願復活的的主，
使我們有能力安頓生命中的一切挑戰與失落
／
死亡、無力、焦慮不能再綑綁我們了！
因為我們同祂
一起復活了！
~校園團契
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羅珊的沙龍
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在天路上體會神的恩典，在苦難中尋找意義
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2024/08/21
八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。
南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。
俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏裡裂。
床頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕。
自經喪亂少睡
2024/08/21
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2024/08/09
作者 / 莊爸
親愛的女兒：
這封信，在我心中打轉很久，始終不知道如何下筆，因為，這實在很殘忍，也是我最最不想發生的狀況。如果有一天妳看到它，妳一定要相信，上帝依然愛妳！我和媽媽也愛妳！.....
2024/08/09
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2024/08/01
爸：
因為你生前我們沒有「親愛的」這稱號，所以我把這稱號保留到天上我們相見的那一天。本來你是有機會考上大學的，很可惜的是，你熱愛打棒球，有一次棒球打碎了教師辦公室的玻璃窗，你被叫到教官室，從此被退學。不知道你回首這段往事，曾經感到遺憾否？
2024/08/01
爸：
因為你生前我們沒有「親愛的」這稱號，所以我把這稱號保留到天上我們相見的那一天。本來你是有機會考上大學的，很可惜的是，你熱愛打棒球，有一次棒球打碎了教師辦公室的玻璃窗，你被叫到教官室，從此被退學。不知道你回首這段往事，曾經感到遺憾否？
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今天的領受算是一個小心情吧~
想要把他紀錄下來
覺得很感動😌
上工一個禮拜~
終於可以好好休息了，
但沒想到我竟然被小孩傳染了感冒，
還好去驗了一下沒事
不然也太幸運了吧🤣😅
（不想成為染疫三次的人類）
覺得這幾天都還有很多可以做的更好的部分，
希望能越來越熟悉、上手！
可能是累的關係
昨天豬
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今天的領受
是早上在靈修時領受到的！
很感動也很被提醒
最近的進度到了馬可福音~
裡面著重在
敘述耶穌“行”出來
實踐的事和他的事工
目前讀到2：1~22
大概是在講耶穌
醫治了攤子的有名故事，
和其他一連串他的服事......
其中在17節
耶穌對法利賽人說了一句話：
康健的人用不著醫生，
有病的
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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當你難過，記得有人為你禱告
知道你難過
知道你難受
知道你難
很難很難很難
不過
當你難過
記得有人為你禱告
天空還在
太陽還在
愛你的人還在
我們都還在
還在為你禱告
還在為你加油
還在還在還在
別怕
當你難過
記得有人為你禱告
你可以害怕
你可以悲傷
你可以哭泣
你也可以好起來
好
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就這樣 我成了在過年前@&$&#的人類
真的是有夠昌盛
病毒直接找上我🤔
哈哈好不好奇@&$&#了
還能有什麼領受？！
不好奇嗎
我還是講給你聽😆
前天秘密行程後
晚上回家就覺得喉嚨有點怪怪，
但覺得應該是小小感冒
就去休息了，
禮拜三起床後就覺得有點累累的
也沒有很想動
還去睡了兩次的回籠覺
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今天有一件感恩的事~
感謝主🥺❤️
聽我的禱告~
之前經期沒來的時候
心情都會有點受影響，
會擔心說它怎麼都沒來
其實現在這樣的話也會擔心，
而且這次又晚了，
沒想到我今天想到
可以向神禱告這件事之後，
它就來了，
覺得好奇妙！
也要向上帝悔改，
真的常常容易把很多事情
放在自己的身上，
沒有交託
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今天的領受是昨天小組後到晚上要睡覺前的領受，
想把他記錄下來，也想鼓勵自己
最近因為OO班考試快要到了，還有之後未來的道路都讓我有些緊張，
感覺好像很多事都可以讓我煩惱......
但是神好像一直告訴我不要害怕，
安靜的在祂裡面，祂會給我平安
小組禱告時，瑄頤的禱告也讓我很被安慰，雖然還是會緊張害怕
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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