《在車上》接受破碎的自己。

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台

第一次看濱口龍介的電影,
片長三個小時,有人可能認為過於冗長。

但我認爲人生每個時刻,猶如電影的每一幕般漫長、煩悶,

因此挺享受在這真實的氛圍。

回憶的剪輯也不是用插敘或倒敘的方去呈現,
就好像坐在車上細數著角色輪播的回憶。

vocus|新世代的創作平台

劇中的舞台劇,念著台詞就會跟著陷入自身的內心,
是醜陋、也是最羞於見人的自己。

對於已經被破壞平衡的西島秀俊,面對喪妻之痛已經無法再次陷入其中,
帶著傷痕依舊活下去。

然而這齣戲沒有結束,這次是以旁觀的角度,
他看到了“無法控制的自己“。

vocus|新世代的創作平台

佔盡自身的優勢善於玩弄人心的岡田將生,
主角厭惡無法控制慾望的他,
但發現跟自己一樣著迷在窺探他的內心,

心靈也是如此的空洞。

”不管你多愛一個人、跟他有多深的連結,
你永遠無法真正了解一個人,像是被吸入黑洞一樣般痛苦。”

vocus|新世代的創作平台

沈默寡言的司機,主角以為他不能接受,
像無法掌握自己人生、無法開車,
但將熟悉的習慣交給了別人卻變得如此的輕鬆,
就好像開了15年的車活過來了一樣,

”藏著秘密的自己“

他們互相交換了秘密,在坦白了彼此之後,
明白了自己身上的傷痕,

並不是喪失而成痛, 而是不斷逃避的自殘。

“但是對自己的話,我們可以再更努力一點,就能更了解、接受自己了吧。”

vocus|新世代的創作平台

最後一幕,雖然是手語,
但台詞的強度沒有銳減,依然保持著張力,
深深的打動我,大意應該是這樣:

“我們能夠做什麼?就繼續活下去,度過漫長的白晝和黑夜”

“或許我們能回頭笑著看自己的不幸”

“就保持著信心,相信我們總有一天能夠休息”

我想要更誠實地面對自己。

留言
avatar-img
詹姆士喜德的沙龍
0會員
1內容數
你可能也想看
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
看了兩部西島秀俊主演的電影 超欣賞他的 表情不多 但情感豐富 熟男魅力十足 其中一部是改編村上春樹小說電影「在車上」 很喜歡有段場景 在車裡的對話 家福妻子的情人之一的年輕人對家福先生說的一段話 『どれだけ理解しあっているハズの相手でも、どれだけ深く愛している相手でも、 自分がつらくなるだけ。
Thumbnail
看了兩部西島秀俊主演的電影 超欣賞他的 表情不多 但情感豐富 熟男魅力十足 其中一部是改編村上春樹小說電影「在車上」 很喜歡有段場景 在車裡的對話 家福妻子的情人之一的年輕人對家福先生說的一段話 『どれだけ理解しあっているハズの相手でも、どれだけ深く愛している相手でも、 自分がつらくなるだけ。
Thumbnail
改編自村上春樹《沒有女人的男人們》。電影可以分為兩大主題,分別是「直視傷痛的勇氣」,以及「想完全理解他人,終究是不可能的事」。
Thumbnail
改編自村上春樹《沒有女人的男人們》。電影可以分為兩大主題,分別是「直視傷痛的勇氣」,以及「想完全理解他人,終究是不可能的事」。
Thumbnail
看在車上,就好像真的在看村上春樹的小說一樣,我腦袋被迫被分成平行世界,像《世界末日與冷酷異境》,左腦與右腦被分割開來、影子與本體被切斷,而在車上,就是戲中與真實人生,被完美分割。 結語
Thumbnail
看在車上,就好像真的在看村上春樹的小說一樣,我腦袋被迫被分成平行世界,像《世界末日與冷酷異境》,左腦與右腦被分割開來、影子與本體被切斷,而在車上,就是戲中與真實人生,被完美分割。 結語
Thumbnail
<本文無雷> 好久沒有衝第一天上映的電影,這次為了《在車上》。在等待上映的這些天,我重新閱讀村上春樹原著《沒有女人的男人們》,作為欣賞這部電影的預備。
Thumbnail
<本文無雷> 好久沒有衝第一天上映的電影,這次為了《在車上》。在等待上映的這些天,我重新閱讀村上春樹原著《沒有女人的男人們》,作為欣賞這部電影的預備。
Thumbnail
人生每個時刻,猶如電影的每一幕般漫長、煩悶, 這部電影好像坐在車上細數著角色輪播的回憶。
Thumbnail
人生每個時刻,猶如電影的每一幕般漫長、煩悶, 這部電影好像坐在車上細數著角色輪播的回憶。
Thumbnail
或許我們都是家福,早已傷痕累累,甚或是已經傷重到麻木而不自覺,只因愛得太深,只因太過害怕失去,所以假裝若無其事,假裝到連自己都以為是真的,直到生命透過某些特別事件,才不得不顫巍巍地掀開外皮,看見內在血淋淋的身負重傷的真正自己,但即使痛不可抑,但我們依然得努力的,好好繼續活下去。
Thumbnail
或許我們都是家福,早已傷痕累累,甚或是已經傷重到麻木而不自覺,只因愛得太深,只因太過害怕失去,所以假裝若無其事,假裝到連自己都以為是真的,直到生命透過某些特別事件,才不得不顫巍巍地掀開外皮,看見內在血淋淋的身負重傷的真正自己,但即使痛不可抑,但我們依然得努力的,好好繼續活下去。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
濱口竜介繼《偶然與想像》之後,再次征服眾多影迷的心。新作《在車上》長達三小時,依然保持柔順與勁道,多處停頓、轉折、巧合或隱喻都藏有驚喜,不斷勾起好奇,令人自然沉醉、癡迷於悠悠光影之旅。當然,依照慣例,電影的手法節制又煽情,有極度外放的宣洩,更有精雕細琢的符號。
Thumbnail
濱口竜介繼《偶然與想像》之後,再次征服眾多影迷的心。新作《在車上》長達三小時,依然保持柔順與勁道,多處停頓、轉折、巧合或隱喻都藏有驚喜,不斷勾起好奇,令人自然沉醉、癡迷於悠悠光影之旅。當然,依照慣例,電影的手法節制又煽情,有極度外放的宣洩,更有精雕細琢的符號。
Thumbnail
《在車上》有許多對話,語言在這部片本質上是死的狀態,如同男主角家福悠介 希望演員們不帶情緒與表情地讀文本。死或是疏離的狀態,總有那麼一刻,它會濃烈得像故事裡的八目鰻。每滴情感是多麼珍貴,不到最後一刻,它不會輕易流出,但在那之前,又有誰能抵擋得了痛苦與寂寞相伴? 多少人在那之前,早已尋求另一段關係。
Thumbnail
《在車上》有許多對話,語言在這部片本質上是死的狀態,如同男主角家福悠介 希望演員們不帶情緒與表情地讀文本。死或是疏離的狀態,總有那麼一刻,它會濃烈得像故事裡的八目鰻。每滴情感是多麼珍貴,不到最後一刻,它不會輕易流出,但在那之前,又有誰能抵擋得了痛苦與寂寞相伴? 多少人在那之前,早已尋求另一段關係。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News