拚盡青春擁狂顛，
淚河血眼。
箔金柳絮飛亂天，
屢仆躓蹇。
妳呀！
讓我失喪了，
原本就沒真正擁有的。
也幸是妳呀！
讓我擁有了！
非我與生具有的從容與沉穩
妳讓深刻者更深刻;
淺薄者更淺薄。
新威苗圃
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林漢清的沙龍
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請君莫話無雁處，天上人間誰道來。
立夏早已霜吹盡，小樓殘影蕩月回。
驚顏索莫開未得，年年漸覺鬢凋催。
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晨起
陽光散落在窗台上
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什麼都沒有想
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一刻也不曾為誰而留
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總想著
人該有怎樣的心態
角色扮演 與角色定位
任你如何思考
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沒有誰一定是最好
沒有
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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你在歲月長河中，
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成功的畫卷，
往往在沮喪中展現其殘缺之美。
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