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不能重新投胎但能"重新做人"。
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遊民小姐的陸橋下
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努力當上老闆才是高階人生？我要努力當上「高等遊民」！
財富自由與人生自由兼得的新理想生活，我自稱#上流遊民。
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又到了每週寫作的時間。
自從開始寫東西之後，才知道原來自己的話這麼多（誤），也才第一次真正把這些自己聽到的、看到的、感受到的這些社會現象，整理輸出成自己的看法。
不知不覺就迎來2021年年末，對我來說，這一年過得飛快且充滿了挑戰。
在疫情未見和緩的當下，很多人無法理解為何我會在此時此刻下如此決定。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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接續「大離職潮」與「一週工作四天」的訴求醞釀而生，成功指涉的究竟是什麼？人有各種面孔與志向，眼前所見的不代表真實的生活與想法。是時候該把「成功的定義還給每一個人」了。
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我真的很討厭自己，好逸惡勞，在一個工作久了，因熟悉或習慣讓我無成長害怕改變，明知道沒有發展性的工作，毫無(錢)(前)景可言，等退休還要10幾年，難道我要被自己的安逸困綁嗎?
您是不是跟我一樣的想法?每天花8小時上班找事做?做到毫無意義不知何去何從，更不知下一站在哪?或是人生沒有最後站.....?
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我付出這麼多心力當然是好希望能做自己的事情。
透過與朋友談話間，這句話貫穿白噪音直接將我的心門撞出一個洞。
前幾天與久未連絡的朋友閒談，非常有感目前對於2021轉職，或直接創業這個選項。
「上班也有可能公司倒閉」
「現在這個年代沒什麼是穩定的」
聽起來真的很四面楚歌，卻也處處都是生機。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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5/1勞動節，屬於我們勞工的日子。
已當勞工多年的我，每天都想著何時不用再當勞工的那種勞工。
如果這句：「工作只是交換薪資的手段，不要逼別人熱情以對。」
我都想換成：「換工作是增加薪資的手段，不要因為人情而困住自己。」
身為主管的你，或老闆的他，會不會很想掐死我呢！
在社會多年的我，其實還真的有想
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當你有一個信念想完成一件事，不是自暴自棄怨懟身旁沒有人同舟共濟，而是在資訊流通方便的時代，盡力擷取訊息。然後你會感嘆，感嘆當初的自己沒有持續堅定，但是沒有關係，因為「在路上」永遠都是最好的選擇。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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「朋友說興趣玩玩就好，做喜歡的事情真的能賺錢嗎?」
「家人說公務人員比較穩定，可是我考好久都沒考上，要繼續考嗎?」
「我不喜歡我的工作，每天上班都好痛苦，又不知道該換什麼工作?」
曾經，我的心中也有上述的疑問，不如換個角度思考，與其說是賺錢，把視野拉到更高的地方!
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