廿年
一定我做對了些
妳人未離遠
一定我少做錯些
妳逐悅己顏
離多
詩寫始終的愛戀
聚少
吻訴如一底嬋娟
那天
有感而言
兩情境詩無一篇
快樂叫天
并痛苦連天
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林漢清的沙龍
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我的愛
住在妳心尖瓣
雖也已知妳的美
然時也想把妳扮把妳看
我要送妳
三月的風
將妳髮揚於湛藍天空
我要送妳
六月的雨
將妳愛苗澆茁長歡娛
我要送妳
秋天的月
將妳眉黛更顯得婉約
我要送妳
十二月的雪
將妳膚凝白染而不卻
因我的愛
住在我心尖瓣
我的愛
住在妳心尖瓣
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我要送妳
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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