你的視線
對焦阿基里斯的再現
一次又一次地
無法避免
只好收納在盒子裡頭
任由潘多拉承受
那再現中沒來由的疊影
深怕某一天
杯墊上有喝不了的咖啡
徒留一雙在陽台的鞋
還有被撬開的盒子。
留言
Monkow的沙龍
0會員
26內容數
Monkow的沙龍的其他內容
2022/09/30
#殘酷的樂章 訴說心中的無奈
奏著淒美的旋律 盤算著如何取悅
這個世間人生 我是空洞傀儡
殘酷的樂章 吶喊無助的國度
等待無底的終曲 意味著依賴拯救自己
裹著面具 就這樣活下去
期待總是一場落空
哼著一曲在那自我安慰
雨夜驟停 我的心中不止
別懷疑 我在重演著悲劇
偽裝是惡意的欺瞞
喜歡虛榮 又討厭
2022/09/30
#殘酷的樂章 訴說心中的無奈
奏著淒美的旋律 盤算著如何取悅
這個世間人生 我是空洞傀儡
殘酷的樂章 吶喊無助的國度
等待無底的終曲 意味著依賴拯救自己
裹著面具 就這樣活下去
期待總是一場落空
哼著一曲在那自我安慰
雨夜驟停 我的心中不止
別懷疑 我在重演著悲劇
偽裝是惡意的欺瞞
喜歡虛榮 又討厭
2022/08/29
2022/08/29
2022/08/25
2022/08/25
你可能也想看
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
阿爾朱那需在回憶中尋找自己的風景，阿瑟先生提及『那傢伙』將帶來苦惱。緊急援助要求亞瑟先生的使用房間的安全問題掀起了迷霧，頗勒古納因悲劇傷痛欲哭但既是當劫因陀羅受傷而安詳微笑。休息地需涼快而溫暖以待恢復。
阿爾朱那需在回憶中尋找自己的風景，阿瑟先生提及『那傢伙』將帶來苦惱。緊急援助要求亞瑟先生的使用房間的安全問題掀起了迷霧，頗勒古納因悲劇傷痛欲哭但既是當劫因陀羅受傷而安詳微笑。休息地需涼快而溫暖以待恢復。
現在讓我們根據前文的假設 —— 即「我」= 傑克 —— 從頭再讀一下這首詩。
第一詩段﹕
他們告訴我 [傑克] 你 [廚師] 去過她 [皇后] 那裡，
然後跟他 [國王] 提及我﹕
...
現在讓我們根據前文的假設 —— 即「我」= 傑克 —— 從頭再讀一下這首詩。
第一詩段﹕
他們告訴我 [傑克] 你 [廚師] 去過她 [皇后] 那裡，
然後跟他 [國王] 提及我﹕
...
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
第四詩段﹕
如果我 [傑克] 或她 [皇后] 偶然
涉及此事，
他 [國王] 祈望你 [廚師] 會給予它們 [餅撻] 自由，
...
第四詩段﹕
如果我 [傑克] 或她 [皇后] 偶然
涉及此事，
他 [國王] 祈望你 [廚師] 會給予它們 [餅撻] 自由，
...
這首詩與邏輯無關，與語言哲學亦不大相關，硬要「攀附」的話，那就是代詞的指稱 (reference) 問題。
故事已趨近尾聲，下文在沒有假裝能輕鬆破解詩義的前提下，與有興趣的讀者一起動動腦筋。
首先，寫字條 (詩)
...
這首詩與邏輯無關，與語言哲學亦不大相關，硬要「攀附」的話，那就是代詞的指稱 (reference) 問題。
故事已趨近尾聲，下文在沒有假裝能輕鬆破解詩義的前提下，與有興趣的讀者一起動動腦筋。
首先，寫字條 (詩)
...
第二詩段﹕
他 [國王] 跟他們說我 [傑克] 沒有去
(我們知道這是真的)﹕
如果她 [皇后] 要繼續追究，
...
第二詩段﹕
他 [國王] 跟他們說我 [傑克] 沒有去
(我們知道這是真的)﹕
如果她 [皇后] 要繼續追究，
...
現在回到最後一個詩段，即第六詩段﹔讓我們填補剛開始分析時遺留下來的空白﹕
不要讓國王知道皇后最喜愛餅撻，
因為這必須永遠是
你 [廚師] 和我 [傑克] 之間的一個秘密
...
現在回到最後一個詩段，即第六詩段﹔讓我們填補剛開始分析時遺留下來的空白﹕
不要讓國王知道皇后最喜愛餅撻，
因為這必須永遠是
你 [廚師] 和我 [傑克] 之間的一個秘密
...
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
梅麗琳狄西亞與泊里旻爾斯,
每每在約會之餘,
兩人心裡與眼裡都不斷充滿的粉紅愛氛圍,
即使在路上偶遇的時候,
也藏不住,那些氛圍，旁邊的景物與人，都自動被遮屏,彷佛這世界剩下兩人而已.
眼裡冒愛心也在貼切不過了.
-------------------------------
然而在某
梅麗琳狄西亞與泊里旻爾斯,
每每在約會之餘,
兩人心裡與眼裡都不斷充滿的粉紅愛氛圍,
即使在路上偶遇的時候,
也藏不住,那些氛圍，旁邊的景物與人，都自動被遮屏,彷佛這世界剩下兩人而已.
眼裡冒愛心也在貼切不過了.
-------------------------------
然而在某