我的決定就像鐘擺
滴答著不安。
流放的人啊——
我能理解你夢的不拾
起的原因
也免於手上
黏膩不堪的災星。
我的這些
都是為你們而設的陷阱
讓你們
沉淪在網中
不
得
而
出
！
只是這次
我想多一些
那不被編制，耽溺的
真物。
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Monkow的沙龍
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2022/09/30
#殘酷的樂章 訴說心中的無奈
奏著淒美的旋律 盤算著如何取悅
這個世間人生 我是空洞傀儡
殘酷的樂章 吶喊無助的國度
等待無底的終曲 意味著依賴拯救自己
裹著面具 就這樣活下去
期待總是一場落空
哼著一曲在那自我安慰
雨夜驟停 我的心中不止
別懷疑 我在重演著悲劇
偽裝是惡意的欺瞞
喜歡虛榮 又討厭
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在你揮毫的畫卷中，
我被囚，
深陷於你精心布局的夢境，
縈繞我心頭。
你，是那巧手匠人，
以愛織成迷宮，
以那雙深邃眼眸，
為索我魂魄的鉤，
挽我入夢。
你自貶身價，
卻激起我內心的波瀾，
罪疚的海洋裡，我沉淪而甘願。
你責備自己，
卻將我推向懺悔的彼岸，
承擔著你的
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你——
我的生命之光，
化為我夜空中不可磨滅的星，
因你而黯淡，
無盡的夢魘，
如月沉淵。
刻骨銘心的相遇，
注定的邂逅，
化為縈繞心田的枷鎖，
無法逃離宿怨的牢。
2
我，
我們的相遇，
你影中的影，
如縹緲雲霧，
承載著你的痛苦與哀傷，
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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我無意 叨擾妳的生活
在妳平靜的日子裏 惹一波漣漪
可是 我不能
我不能禁止我去想妳
那種不自覺的反射動作
於是乎 我的無意和我的不能
成了我痛苦的負擔
妳說的逃避會比較簡單些
還是離去不必再多說些什麼
只管離去
我無心 闖入妳的世界
在妳單調的生命中 留一抹刻痕
可是
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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消逝、紀錄、妄斷、放下
從朋友那裡聽到了這首歌，越聽越喜歡喜歡，越聽越激動，尤其是...這一切之後
我曾幾次思考過自己是怎麼走到這裡？
看似天賦般、命定的道路，而這輩子好像也沒這麼順流過地展開，
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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