花開花謝飛滿天，紅銷香斷有誰憐？
我剛才經過內壢圖書館，發現前幾天傲笑枝頭的木棉，已經花落成塚。原來是公園的清潔隊員，把落葉掃成一堆之後，再細心的把落在地上的木棉一朵、一朵拾起來，匠心獨運…不！應該是說詩心獨運地擺放在路燈下。我不知道有多少路過的人，在落花化成春泥之前，欣賞再一次美麗的展演，或如似我這般依依綿綿地憑弔著曾經的風華。在這落寞的午後，我帶著一朵落花回家。
留言
推理作家葉桑的沙龍
4會員
82內容數
推理作家葉桑的沙龍的其他內容
2022/10/22
母親在我十歲的時候來我家，除了我出國或特殊原因當日不在家，否則母親一定幫我做生日。
2022/10/22
母親在我十歲的時候來我家，除了我出國或特殊原因當日不在家，否則母親一定幫我做生日。
2022/10/17
忘了是幾年前的中秋節，我帶著母親去逛中壢的太平洋百貨。一個賣家電的年輕人很厲害，注意到母親眼睛正在注視他們家的洗衣機，就招呼我們進去看看。
2022/10/17
忘了是幾年前的中秋節，我帶著母親去逛中壢的太平洋百貨。一個賣家電的年輕人很厲害，注意到母親眼睛正在注視他們家的洗衣機，就招呼我們進去看看。
2022/10/17
多年前，我開了個部落格，取名<碧葉春桑>，反應不俗，後來密碼忘了，就任她荒蕪。後來又在某個小說頻道寫言情小說，筆名<葉影棠>。甚至為了書寫古裝小說，還取過一個<易水寒>。顧名思義，取意"風蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復返"。
2022/10/17
多年前，我開了個部落格，取名<碧葉春桑>，反應不俗，後來密碼忘了，就任她荒蕪。後來又在某個小說頻道寫言情小說，筆名<葉影棠>。甚至為了書寫古裝小說，還取過一個<易水寒>。顧名思義，取意"風蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復返"。
你可能也想看
見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
我一直覺得我成長的地方，是被春秋遺忘的城市，只有幾日的冬日以及無盡的夏天。而我深信，這個四季如夏的城市，缺少了很多詩意。
別人春有百花，夏有蟬鳴，秋風落葉，冬雪漫天，而我只有一成不變的塵囂。我總是埋怨著，抱怨著，這個雖然應有盡有，唯獨缺少詩意的城市。
每每出門，微風與陽光總是恰到好處。
我一直覺得我成長的地方，是被春秋遺忘的城市，只有幾日的冬日以及無盡的夏天。而我深信，這個四季如夏的城市，缺少了很多詩意。
別人春有百花，夏有蟬鳴，秋風落葉，冬雪漫天，而我只有一成不變的塵囂。我總是埋怨著，抱怨著，這個雖然應有盡有，唯獨缺少詩意的城市。
每每出門，微風與陽光總是恰到好處。
當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
校園階梯上，時常有落葉以不同姿態、形狀或色澤，吸引我的視線。一天回家後，發現口袋裡有東西，是下午在校園跟同學散步時撿起的落葉，邊聊天邊拿在手上玩耍，隨手塞進口袋忘了。再由口袋裡拿出的落葉，枯燥乾扁醜陋難看，撿起時的美麗已不再。
校園階梯上，時常有落葉以不同姿態、形狀或色澤，吸引我的視線。一天回家後，發現口袋裡有東西，是下午在校園跟同學散步時撿起的落葉，邊聊天邊拿在手上玩耍，隨手塞進口袋忘了。再由口袋裡拿出的落葉，枯燥乾扁醜陋難看，撿起時的美麗已不再。