前陣子有用提問表單讓網友詢問，我用信箱回覆，為了確認對方有收到，我有在文末附註記得傳給我確認收到的信件，結果就是我一封都沒有收到。
但我也不清楚對方是有收到沒回覆，還是根本就沒收到，所以這次改版我會把提問的內容變成文章放在部落格裏面，若有疑慮就不要提交表單嘿!
提問表單網站首頁也可以點，你不曉得去哪找也可以在這篇文章下面點擊。
提問表單連結: 點我
留言
男人成長駭客的沙龍
137會員
368內容數
解鎖野性智慧，奪回人生主導權
男人成長駭客的沙龍的其他內容
2025/02/17
讀者留言:「一開始女生對我講話還很禮貌又會注意我的情緒，但認識半年後漸漸開始對我兇兇的、不耐煩、時常拒絕我，看到我就會變得很煩躁有點躁鬱症。」
我先假設這位女生真的沒有躁鬱症的相關症狀。
交女友前，不要透漏太多自己身家，你要做的就是專注吸引女人。
我用手機比喻。
小米
2025/02/17
讀者留言:「一開始女生對我講話還很禮貌又會注意我的情緒，但認識半年後漸漸開始對我兇兇的、不耐煩、時常拒絕我，看到我就會變得很煩躁有點躁鬱症。」
我先假設這位女生真的沒有躁鬱症的相關症狀。
交女友前，不要透漏太多自己身家，你要做的就是專注吸引女人。
我用手機比喻。
小米
2025/02/02
人生職涯，要先追尋賺錢，才能夠遇見自己的熱情。
▶熱情需藉由工作技能照射出來
許多追尋熱情的人，最後因為熱情把自己的時間與金錢送掉。
不是因為熱情有毒，而是沒技能支撐的熱情是毒藥。
好比社會新鮮人在沒工作經驗的情況下要開手搖飲，甚至還不加盟，打算自己做。
2025/02/02
人生職涯，要先追尋賺錢，才能夠遇見自己的熱情。
▶熱情需藉由工作技能照射出來
許多追尋熱情的人，最後因為熱情把自己的時間與金錢送掉。
不是因為熱情有毒，而是沒技能支撐的熱情是毒藥。
好比社會新鮮人在沒工作經驗的情況下要開手搖飲，甚至還不加盟，打算自己做。
2024/11/02
讀者迴響 40 | 怎麼知道女人不愛自己了?
讀者來信:「女生會想親親抱抱但會排斥性愛是不是代表不愛了，撇除心理或身體狀況」
一次還好，連續好幾次都是這樣，那很大機率就是你沒吸引力了。
但這種行為模式，不看絕對值，而是相對值。
絕對值，就是你第一次遇到女生逛街不牽你的
2024/11/02
讀者迴響 40 | 怎麼知道女人不愛自己了?
讀者來信:「女生會想親親抱抱但會排斥性愛是不是代表不愛了，撇除心理或身體狀況」
一次還好，連續好幾次都是這樣，那很大機率就是你沒吸引力了。
但這種行為模式，不看絕對值，而是相對值。
絕對值，就是你第一次遇到女生逛街不牽你的
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這篇整理了我這個月讀到一些不在我分類中但很不錯內容，我也都有附上來源，如果你想了解我這個月發現了什麼不錯的內容都可以在這裡找到，而且我還會加上一點個人回饋。
這篇整理了我這個月讀到一些不在我分類中但很不錯內容，我也都有附上來源，如果你想了解我這個月發現了什麼不錯的內容都可以在這裡找到，而且我還會加上一點個人回饋。
『已讀不回』這種現象其實反映了現代社交中的一個矛盾：我們既希望被關注，又害怕被忽略。已讀不回常常被解讀為一種冷漠或者不尊重，但有時候，這只是因為我們的期待過高。
『已讀不回』這種現象其實反映了現代社交中的一個矛盾：我們既希望被關注，又害怕被忽略。已讀不回常常被解讀為一種冷漠或者不尊重，但有時候，這只是因為我們的期待過高。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
