如果一生是酸甜苦辣 那已品嚐過
第一味 酸 聽盡無盡的嘲諷與心酸
第二味 甜 辛苦過後的滋味和享受
第三味 苦 從沒有到有的歷程卻無人知
第四味 辣 玩後的反擊卻被視為朽木
順序是否是 苦辣酸甜 才能代表我一生
誰能給我一顆檸檬 水梨 苦瓜 辣椒
所有的滋味在口中的變化或許精彩 但無奈
我的一生
留言
真的沙龍
1會員
9內容數
無聊寫寫打發時間和生活鎖事的體驗及心情
你可能也想看
聽說辣是一種痛覺？逐漸接受之後，變成熟悉的一種味道。我想，某些感情的到來也有點相似吧？那些傷害，最初使妳痛苦不堪，好好面對之後，逐漸能理解某些味道，逐漸有了自己選擇的能力，然後，就變成日常生活的一部份了。
聽說辣是一種痛覺？逐漸接受之後，變成熟悉的一種味道。我想，某些感情的到來也有點相似吧？那些傷害，最初使妳痛苦不堪，好好面對之後，逐漸能理解某些味道，逐漸有了自己選擇的能力，然後，就變成日常生活的一部份了。
酸甜苦辣各有各的味道 深深去品嚐以體驗人生
以前唸書的時候看到一篇文章 裡面說到有一次弘一大師吃到一碟很鹹的菜的時候 在別人覺得太鹹吃不下去的時候 弘一大師說鹹也有鹹的味道 還是繼續吃那碟菜 這句話一直深深地印在我的心裡 覺得這句話有很深的意境
我個人現在是這樣覺得 味道裡面有酸甜苦辣等等許多不
酸甜苦辣各有各的味道 深深去品嚐以體驗人生
以前唸書的時候看到一篇文章 裡面說到有一次弘一大師吃到一碟很鹹的菜的時候 在別人覺得太鹹吃不下去的時候 弘一大師說鹹也有鹹的味道 還是繼續吃那碟菜 這句話一直深深地印在我的心裡 覺得這句話有很深的意境
我個人現在是這樣覺得 味道裡面有酸甜苦辣等等許多不
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
每天睜開眼的時候，是夢想讓你有了動力，還是生活壓得你喘不過氣？
生命裡的每一個階段裡，總是一個過程，在那些無人問津的時光裡，像是十年磨一劍般的，讓自己努力成為自己！
從沒有人記得你是誰，到真正認識你是誰的過程，曾經吞下多少生活裡的苦，才能走出自己的路。
生活裡的酸檸檬，像是許多的酸言酸語
每天睜開眼的時候，是夢想讓你有了動力，還是生活壓得你喘不過氣？
生命裡的每一個階段裡，總是一個過程，在那些無人問津的時光裡，像是十年磨一劍般的，讓自己努力成為自己！
從沒有人記得你是誰，到真正認識你是誰的過程，曾經吞下多少生活裡的苦，才能走出自己的路。
生活裡的酸檸檬，像是許多的酸言酸語
檸檬是酸的，茶是苦的，將這兩個本來完全不同的味道混起來，需要加點糖，才能泡製出調和味美的飲品。人生就像檸檬茶，苦和酸是本來就存在的，甜味卻是需要自己加進去的。
檸檬是酸的，茶是苦的，將這兩個本來完全不同的味道混起來，需要加點糖，才能泡製出調和味美的飲品。人生就像檸檬茶，苦和酸是本來就存在的，甜味卻是需要自己加進去的。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
人生沒有不吃的苦，
苦是一定要吃的，
重點是從苦中學習到什麽。
當然可以避開，
但可能尚未完成的就是課題，
始終還會再遇到。
再次遇到，你會選擇如何面對？
用什麽角度和什麽樣的心境？
人生沒有不吃的苦，
苦是一定要吃的，
重點是從苦中學習到什麽。
當然可以避開，
但可能尚未完成的就是課題，
始終還會再遇到。
再次遇到，你會選擇如何面對？
用什麽角度和什麽樣的心境？
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。