不去想路的盡頭是什麼，儘往前走； 碰了壁，就沿牆走，總會發現缺口…
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ManOnMoon99的沙龍
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因為有了光，就有了世界，生活點滴，所見所聞，随拍随記。
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2024/03/27
即將變老的我們，是要自己推著自己前行，還是期待別人推著你走呢？
2024/03/27
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2019/03/02
人的一生會遭遇無數次相逢，
有些人，是你看過便忘了的風景。
2019/03/02
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2012/11/27
即使是再熟悉不過的事物，換個角度看，也可得到全新的視野。
我們總以自己習慣的角度看事情，非正即反，但在正反角度之間，是否可能結合出第三種可能，一個全新的視野。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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