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《比鬼故事更可怕的是你我身邊的故事》、《那一年，那些沒人說的故事》
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2025/05/02
年輕時候的煩惱，多半是聚焦於自身的人際關係或課業煩惱，直到出了社會步入婚姻之後才了解正是考驗的開始。
怎麼會這麼說呢？難道繁重的課業壓力及操勞的職場環境還不夠苦嗎？原來當我們有了子女之後又多一份甜蜜的負荷，加上體力也大不如前，卻仍舊要繼續為生計奮鬥，在大感吃不消的同時，又面臨父母年邁所緊接
2025/05/02
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2025/05/01
你能想像一位破產又無家可歸的單親爸爸，在面臨女兒離家的多重打擊之下，會做出什麼決定讓自己有重新活下去的動力？
《萬里苦行》的作者克里斯蒂安‧路易斯在萬念俱灰之下，決定邁開自己的步伐，展開一段尋找自我的徒步之旅。
長達六年並橫跨三萬公里的跋涉，面對極端氣候與地理環境的考驗，讓他了解到自
2025/05/01
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2025/04/30
你是否時常對自己感到懷疑，又或者覺得自己什麼都做不好？
其實一切取決於「信念」，當我們深信自己能力不足，事情就如我們預期的方向走，自然也就離夢想越來越遙遠。
《正念旅程》這本書是作者與十七歲女兒在前往愛爾蘭途中的親子對話，並且剖析思緒如何影響我們的感受與行動，而非他人的想法與感受，也
2025/04/30
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小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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其實大部分的事件，早在疫情發生，甚至是變嚴重前就存在了，只是當套上疫情這層濾鏡，解讀的方式也都不再一樣。——《那一年，那些沒人說的故事》
我是淚眼婆娑地看完這本書的。
在台灣三級警戒時閱讀這本書是再也適合不過的。
作者是一名記者，記錄下2020一整年的記事與她的生活連結，這不是單純只是她的日記，而
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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過去的我們對於鬼故事總是感到懼怕，但隨著類似的故事及電影逐漸普及化，對於鬼魅之事也有了大概的輪廓，反而是日常周遭所發生的一些光怪陸離的真實故事還更令人感到荒謬與莫名。
作者少女老王的文字有一股魔力，她用犀利又深刻的筆鋒寫下女性從小所背負的原罪（例如穿著要得體），也探討「愛」與「肢體碰觸」是否能畫上等
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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引自博客來書籍介紹
這是一個被霸凌的故事。
作者身為家族中年紀最小的孩子，從小就被教導要有禮貌。什麼是有禮貌呢？就是逢年過節見面時，要能依照長幼尊卑一字不差的叫出家族中所有人的稱謂，要符合長輩心中乖巧的形象，要滿足長輩們摸頭拉手表達親切關懷的欲望，要放棄自我的想法，可是新舊世代想法上的衝突，會
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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跟老李聊到休閒活動就是看閒書，這不就是放了一天假的成果，翻完一本閒書了嗎？看一本不夠還可以看兩本。老實說像這樣的書還不特別是自己的菜，就當作小品翻翻，雞湯味重的地方跳過這樣。作者都說是鬼故事了還有雞湯味？有的，不那麼濃而已。
鬼故事主要是來自對女性的歧視，一個從小到大發生在身邊的歧視。這些歧視有時基
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找一個明顯不是TA的讀者，邀請他看選擇之外的書籍，可以是順利搭建起認識橋樑，也可以是更加確立風格上的殊途，終將無法給對方一次機會。
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