知道，卻不是。
明明，卻排斥。
漸漸，裝白癡。
不是，越逃離。
混蛋，鉛筆芯。
牛排，比基尼。
死貓，爆米花。
咖啡，沒勇氣。
肛門，伏特加。
裸奔，烤小鳥。
重力，要距離。
王八，菜花心。
煎餃，高跟鞋。
吉他，聚乙烯。
否認，杏仁露。
2012/1/19
緊要
更新 發佈閱讀 1 分鐘
2012/1/19
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52.5赫豬【52.5Hz】的沙龍
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聽不太到的紀實
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看劇的時候，總覺得皇帝擁有決定一切的無上權力。然而，萬曆皇帝卻不是如此，他的頭上籠罩著一個徘徊不去的幽靈
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點了甚麼忘記了，但碗裡有一隻小蟑螂，看起來大概七
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但這過程之繁複，也是需要好好探索的一個過程。
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開始能舉一反三、開始能大力幫忙、
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這是個奇妙的年齡吧！
愈是堅定明確的指令，
就愈能讓孩子接收的更爲清晰有序。
而清
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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