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極惡 ‧ 樂透│致蕾絲莉 To Leslie (2022)
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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人，以書寫，留下此刻。
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2025/04/28
本片以一種鬆散而自由的方式，梳理長久以來的傷痕與糾葛。這種「鬆」，體現在類型的混用、群像的鋪陳，以及敘事節奏的變換─這些在其他作品中可能被視為缺點，在此卻轉化為一種力量。瑞恩·庫格勒選擇點到即止地觸碰族群的沈痛，而透過一日敘事承載漫長歷史，不過度交代角色們的來龍去脈，自然舒展對他們的深刻影響，如此一
2025/04/28
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2025/04/23
既然植入的回憶是假的，誰會願意選擇這樣的服務？但如果虛構的記憶真實到連自己都無法辨別，那麼假的是否就等同於真的？這裡出現了一種啣尾蛇般的邏輯：「我」的選擇塑造了記憶，而人類又是透過記憶來定義「我」是誰；如果「我」選擇了一段精心設計的假記憶，那這段記憶中究竟哪一部分才是真正的「我」
2025/04/23
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2025/04/16
本片的慧黠之處在於：選擇性略過訊息，像是沒有交代Ellias的過往、沒讓觀眾和他同時直擊暗門後究竟是什麼、他的父親是連續犯罪還是僅犯下一起案件、受害者Jenny又為何在Ellias想「解救」她時反倒驚恐呼喚Ellias父親的名字……甚至也不讓觀眾目睹Ellias片尾的命運。如同<紅色房間>沒有說明女
2025/04/16
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（本文涉及劇情，且具個人觀點，建議觀影後再讀）
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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