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月菲的放映座
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在紅塵的劇本裡，捕捉那些不被察覺的鏡頭。所有的創作皆源於一場關於視覺的遠行。
我習慣在動盪的浮世中，尋找那些被定格的靜止點；
在這裡，每篇文字都是一場放映。
歡迎來到這個空間，讓靈魂在物質世界短暫連線。
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2024/04/13
昨天下午四點開始做，一口氣做到晚上九點半完工後，才進食。
做完之後，真夠累，晚上睡覺真好睡。
這是答應孩子給的小禮物。
接下來，再做給自己包包的小掛飾。
2024/04/13
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2023/04/26
我問你大海是什麼顏色
你說藍色
大海是藍色的嗎？
撈一把海水，看見了手上的顏色
2023/04/26
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2023/04/21
情緒是魔鬼，他不會是天使
一旦有了情緒就是一場戰爭
可能一場接著一場的戰爭
一直到有人願意放手為止
2023/04/21
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就這麼磨了好一陣子，
拖著拖著…到了今天。
打開日記想記錄，
腦中卻一片空白。
說實在的，
我不知我做的對不對、做的好不好…
身心疲累，還沒有變瘦 。
想法太多又理不出脈絡。
跟貓咪喜歡的毛線球一樣，拉錯線就打不開。
在向下墜的時候，
我也曾想著掙扎，但往往無果。
被幻覺控制、恐懼吞噬的時候
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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所有的所作所為，都不過是為了活下去，對自己進行的療癒行動而已。
我是Ni，我在我的砸惑舖空間，陳列著一個又一個的故事，什麼人都有機會走進來，什麼話題也都可以聊。不確定誰會到來，我能聽到什麼樣的故事，在每個剛好遇到的人身上，找一點自己的形狀。
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〰️
🔖本月關鍵字：秘密與無知。
▎不能說的秘密
你有那種全世界只有自己知道的祕密嗎？
我有，而且還一個人收在心底很久。
或許是因為擔憂旁人的看法、害怕別人替自己貼上負面標籤、不安於自己是否符合這個世界所要的道德價值，於是我們有了秘密。
一個人背負著秘密是很辛苦的。
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選擇沒有意識的生活很簡單，劇烈起伏，還能拿來講幹話，交朋友寫劇本或許都可以用
但我想，再堅持一下吧
真的看進去每一個痛楚，接收背後的禮物。用最盡善美的眼光看待世界
也許有一天我也會選擇丟掉意識
但現在，再堅持一下吧..
————————————————
首先 不是講幹話的人沒有意識 不是這意思
。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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連載自己的人生故事1
果不期然，發表序篇後一覺醒來，看見這麼多回應，懊惱情緒全湧上了，這下我真得寫什麼了？十分坐立難安，我安撫自己，不是與自己約定好”如若無人“進行到底，在翻攪什麼呢？好失落好驚恐，給自己設的結界被打破了，胸口堵著一團，我想已經收拾不了了。
我的日常的確很少有爽感，前後左右思維堵得死
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