最近談了一場戀愛。很純粹的那種戀愛，過程似乎和現實分了手，活在雲裡，牽著彼此的手。結局在沒開始就確定的戀愛。
那麼合適的一個男生，說上句可以接下句的男生。說半句，可以不說半句的男生。那麼不合適的一個男生，文化身分姓名長相，無一‘相配’。
我說你相信命運，而我懷疑人生。不知道你聽不聽得懂。
23年的夏天，很謝謝有過你。畢業快樂，鵬程萬里。
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再見。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是段漫長的故事紀錄
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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