歌德(Johann Wolfgang von Goethe)的〈野玫瑰〉(Heidenroslein)

更新 發佈閱讀 10 分鐘
vocus|新世代的創作平台


Johann Wolfgang von Goethe
【聲明】可惜無〈野玫瑰〉的midi檔,否則想試著製作blog背景音樂。(結果,網友提供midi檔之後,也不會用)

 

若不是朋友提醒,我對電影《海角七號》(CAPE NO.7)貫穿最頭到最尾舒伯特〈野玫瑰〉的思考會僅止於:接受日本教育的八十多歲老郵差茂伯,在工作時能隨口唱的不是「歌仔」也非「西皮」,而是西洋名曲,正是因為小學時候接受的是西式教育而非私塾教育。而這西式的教育,是日本殖民政府所給台灣的現代化成果的一部份。日本殖民政府的現代化管理,而非蔣介石的中國式教育,才是引領台灣進入世界主流文明的最重要契機。

然而,〈野玫瑰〉是日耳曼大文豪歌德(Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832)的作品之一。歌曲,持了舒伯特之外,還有莫扎特的曲子,這些,都是國小與國中所學到的。

●1

 

●2

 

我對於歌德,原本是陌生的,現在也仍然陌生的,但在約十年前一次李登輝與彭明敏的同台對談,他們提及青年時代在台北高等學校(高中以上的台北帝國大學預科),成天都是在看諸如歌德等文學與哲學作品,席中還特別提及《浮士德》這本書。因此趕緊參閱了《浮士德》與《少年維特的煩惱》等。

相對於戰後,蔣介石政權的佔領與統治,束縛了言論與思想自由,讓學生只能在分數與背誦(特別是文言文)中打轉,以致於調教出來的學生,是那種重「技巧」甚於「靈魂」的行屍走肉。2000年後至今的兩任總統、一位先生,都是這等模樣。因此,對於戰前台灣知識份子倍感尊敬。

毫無例外的,大文豪與哲學家對於世界與人生總帶有些許的悲愴,多的是身不由己。於是,藉由這些偉大的心靈,人類凝結出一種抗議與奮鬥的精神。

日耳曼人名字中出現一個von,那是貴族的標記,歌德父親是帝國議會的議員,這個帝國,指的是神聖羅馬帝國(the Holy Roman Empire);歌德,是其中法蘭克福自由市(Free City)出身。自由市,是一種從羅馬帝國以來的傳統,城市可以向帝國繳交一些費用之後,獲取某些自治的特權。我們曾討過的「漢撒同盟」(Hanseatic League)裡面多的是這種自由市。處在這種既有限定的政治與商業自由,又附屬於龐大基督教帝國的衝突中,歌德的文學性的憂鬱啟非偶然?

〈野玫瑰〉描述男童與紅玫瑰的對應關係。歌詞分為三段:第一段是男童「看見」紅玫瑰;第二段是男童「想要」紅玫瑰。然而,第三段才出現較為無奈的結果,男童「採摘」紅玫瑰,而野玫瑰也只能無奈的任由男童採摘。

然而,歌德的〈野玫瑰〉也非孤例。

公元前47年3月,凱撒在小亞細亞擊敗對手,捷報傳回羅馬,綴成《高盧戰紀》中的名言:「我來、我見、我征服」(VENI VIDI VICI, I came, I saw, I conquered),和〈野玫瑰〉中男童的「看見、想要、採摘」幾乎如出一轍。

這並不奇怪,神聖羅馬帝國雖是「日耳曼民族神聖羅馬帝國」,其本意卻是「第二帝國」,意即羅馬帝國的繼承者。

但是,人類的文明並不是重蹈覆轍式打轉不停的。

凱撒的「我來、我見、我征服」僅止於描述勝利者單方;歌德的〈野玫瑰〉卻包容到目標物。不過,目標物雖然被描述,其奮力抵抗仍然不敵男童。說到底,〈野玫瑰〉仍然以勝利者「男童」的身影作為詩的主詞。

記憶中,《海角七號》並未將第三段的歌詞打出,但必須現出第三段的歌詞後,才能完備了從明治初期到戰後(甚至於很久的一段時間)台灣人對日本無奈的關係和奇異的遭遇。

以下收集網友Baobab、周學普與蕭而化的翻譯,各有千秋。網友Baobab是台語版,直接譯自德文,周學普是我們朗朗上口的歌詞,蕭而化稍嫌八股卻另有哀愁味。〈野玫瑰〉類似〈雨夜花〉,但〈雨夜花〉裡面沒有提到「刺」,顯然更無助。

有意思的是,不是《海角七號》就不會去檢視〈野玫瑰〉,也就只把〈野玫瑰〉當成而一首歌,而失去體會它較為深層的一面。

這也是奇異的遭遇!

 


小玫瑰 (台語版、Baobab譯自德文)

查甫囝仔看見一蕊小玫瑰 開佇荒野个小玫瑰
當在開,生得水
伊感緊走近斟酌看 滿心歡喜在眼前
小玫瑰,小玫瑰,紅紅个小玫瑰
開佇荒野个小玫瑰。

查甫囝仔講:【我來摱妳,開佇荒野个小玫瑰。】
小玫瑰講:【我就把妳戳,乎你永遠把我記条条,到時邁怪我心甘狠。】
小玫瑰,小玫瑰,紅紅个小玫瑰
開佇荒野个小玫瑰

猴死囝仔出手就把折 開佇荒野个小玫瑰
小玫瑰不從就把戳
啼哭喊疼沒路用 沒奈只好出在伊
小玫瑰,小玫瑰,紅紅个小玫瑰
開佇荒野个小玫瑰。


 

野玫瑰(歌詞版、周學普譯)

男孩看見野玫瑰 荒地上的野玫瑰
清早盛開真鮮美 急忙跑去近前看
愈看愈覺歡喜  玫瑰、玫瑰、紅玫瑰
荒地上的玫瑰

男孩說我要採你 荒地上的野玫瑰
玫瑰說我要刺你 使你常會想起
不敢輕舉妄為  玫瑰、玫瑰、紅玫瑰
荒地上的玫瑰

男孩終於來折它 荒地上的野玫瑰
玫瑰刺他也不管 玫瑰叫著也不理
只好由他折取  玫瑰、玫瑰、紅玫瑰
荒地上的玫瑰

 

野玫瑰(文言版、蕭而化)

荒郊野生紅玫瑰,和露開得花滿枝,
艷麗原非為人賞,驕態卻被頑童窺,
自古美物為人愛,遭多橫奪苦推折,
玫瑰其耐頑童何。 

頑童但求孤意遂,指尖刺破心無悔,
從此容顏落萬劫,露熵盡作落淚垂,
自古美物為人愛,遭多橫奪苦推折,
玫瑰其耐頑童何。 

從未折花但稱心,不解憐花芳心碎,
可歎悲運清晨臨,荒郊野生紅玫瑰,
自古美物為人愛,遭多橫奪苦推折,
玫瑰其耐頑童何。

http://big5.soundofhope.org/programs/177/31674-1.asp

 

野ばら

童(わらべ)はみたり 野(の)なかの薔薇(ばら)
清(きよ)らに咲(さ)ける その色(いろ)愛(め)でつ
飽かず(あかず)ながむ

紅(くれない)におう 野(の)なかの薔薇(ばら) 
手折(たお)りて往(ゆ)かん 野(の)なかの薔薇(ばら)
手折(たお)らば手折(たお)れ 思出(おもいで)ぐさに
君(きみ)を刺(さ)さん

紅(くれない)におう 野(の)なかの薔薇(ばら) 
童(わらべ)は折(お)りぬ 野(の)なかの薔薇(ばら)
折られてあわれ 清(きよ)らの色香(いろか)
永久(とわ)にあせぬ
紅(くれない)におう 野(の)なかの薔薇(ばら)

http://blog.xuite.net/shichwan/poem/19426463

 

Heather Rose  Johann Wolfgang von Goethe

A boy saw a rose,
A rose on the heather,
So young and beautiful as the morning,
He ran quickly to see it more closely
And looked at it with great pleasure.
Rose, rose, red rose,
Rose on the heather.

The boy said "I'm going to pick you,
Rose on the heather."
The rose said: "I'll prick you,
So that you'll always remember me,
And I will not let you."
Rose, rose, red rose,
Rose on the heather.

And the wild boy picked
The rose on the heather;
The rose fought back and pricked him,
Her complaints did her no good,
She had to let it happen.

 

Heidenröslein   Johann Wolfgang von Goethe

Sah ein Knab' ein Röslein stehn,
Röslein auf der Heiden,
War so jung und morgenschön,
Lief er schnell es nah zu sehn,
Sah's mit vielen Freuden.
Röslein, Röslein, Röslein rot,
Röslein auf der Heiden.

Knabe sprach: "Ich breche dich,
Röslein auf der Heiden."
Röslein sprach: "Ich steche dich,
Daß du ewig denkst an mich,
Und ich will's nicht leiden."
Röslein, Röslein, Röslein rot,
Röslein auf der Heiden.

Und der wilde Knabe brach
's Röslein auf der Heiden;
Röslein wehrte sich und stach,
Half ihm doch kein Weh und Ach,
Mußt' es eben leiden.
Röslein, Röslein, Röslein rot,
Röslein auf der Heiden.

http://www.fln.vcu.edu/goethe/heiden_sync.html

 

vocus|新世代的創作平台


你們以為我心是鐵打的嘛!ㄍ!我國寶耶!

國寶在家裡當神主牌

這兩條都沒用到不能把它剪掉嗎

阿彌陀佛!我不是菩薩,我是土虱

昆蟲快現回原形

我最大的興趣就是吵架打架

千年傳統全新感受!馬拉桑小米酒

留言
avatar-img
雙魚鏡方格子檔案館的沙龍
13會員
5.6K內容數
2024/08/01
【雙魚之論】英文拷到 G / D 找中文翻譯 「如果沒有安全的問題,沒有核廢料必須處理的問題,而且世界的潮流和台灣的共識都能夠接受,我覺得應該是開放討論的」。 不對吧~假使有這麼理想的能源方式,屆時台灣就生活在烏托邦了,應該100%採用核電,怎會只是「開放討論」而已? 台湾行政院長、将来の
2024/08/01
【雙魚之論】英文拷到 G / D 找中文翻譯 「如果沒有安全的問題,沒有核廢料必須處理的問題,而且世界的潮流和台灣的共識都能夠接受,我覺得應該是開放討論的」。 不對吧~假使有這麼理想的能源方式,屆時台灣就生活在烏托邦了,應該100%採用核電,怎會只是「開放討論」而已? 台湾行政院長、将来の
2024/08/01
【雙魚之論】英文拷到 G / D 找中文翻譯 先是伊朗總統墜機身亡,選出新總統,新總統就任,然後溫和派哈尼亞在前往祝賀期間在伊朗被殺,時間也是在即將達成和平協議之際。一連串事件,會是誰做的? 就像2023/10/7「阿薩克洪水行動」一樣,時間選在即將達到和平協議簽署前(兩天?)當包括美國總統即將
2024/08/01
【雙魚之論】英文拷到 G / D 找中文翻譯 先是伊朗總統墜機身亡,選出新總統,新總統就任,然後溫和派哈尼亞在前往祝賀期間在伊朗被殺,時間也是在即將達成和平協議之際。一連串事件,會是誰做的? 就像2023/10/7「阿薩克洪水行動」一樣,時間選在即將達到和平協議簽署前(兩天?)當包括美國總統即將
2024/07/25
【雙魚之論】英文拷到 G / D 找中文翻譯 The news article is evidently a form of cognitive warfare. On January 3, 2022, the five major nuclear-armed countries signed t
2024/07/25
【雙魚之論】英文拷到 G / D 找中文翻譯 The news article is evidently a form of cognitive warfare. On January 3, 2022, the five major nuclear-armed countries signed t
看更多
你可能也想看
Thumbnail
沒有土地,哪有文學。──葉石濤 從日常生活被文字包圍切入,帶領觀眾進入與生活息息相關的文學發展史。由原住民的口傳文學開始,反應了島嶼及海帶來的自然生命經驗,再到殖民時代、反共時代的不屈意志,最後行至每個人都能放肆書寫的現代,共寫下一個文學盛世。
Thumbnail
沒有土地,哪有文學。──葉石濤 從日常生活被文字包圍切入,帶領觀眾進入與生活息息相關的文學發展史。由原住民的口傳文學開始,反應了島嶼及海帶來的自然生命經驗,再到殖民時代、反共時代的不屈意志,最後行至每個人都能放肆書寫的現代,共寫下一個文學盛世。
Thumbnail
台灣的50年代文學,是懷鄉、反共與戰鬥文學興盛期,也是由政府主導文學走向的特殊文學時代,是時自由主義的風氣固然受到壓抑,文學作品的政治價值遠勝過藝術價值,但無論如何,這畢竟是一段特殊的文學歷史,台灣新文學無可磨滅的一頁。 當年,司徒衛(1921-2003)《書評集》和《書評續集》,正為1950年代
Thumbnail
台灣的50年代文學,是懷鄉、反共與戰鬥文學興盛期,也是由政府主導文學走向的特殊文學時代,是時自由主義的風氣固然受到壓抑,文學作品的政治價值遠勝過藝術價值,但無論如何,這畢竟是一段特殊的文學歷史,台灣新文學無可磨滅的一頁。 當年,司徒衛(1921-2003)《書評集》和《書評續集》,正為1950年代
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
不知是年紀大了,或是生活讓我對世界的理解更深沉,近年日本空靈幽暗的獨特美學常常觸動到我,所以大西克禮這套日本美學系列探討的「物哀、侘寂、幽玄」可謂中正紅心。 難得我對美術書籍產生興趣,於是一頭熱的翻開這本「物哀」。結果發現⋯⋯我跨不過閱讀此書的知識門檻,全程讀得很費勁。 作者主要引述文學用例及學
Thumbnail
不知是年紀大了,或是生活讓我對世界的理解更深沉,近年日本空靈幽暗的獨特美學常常觸動到我,所以大西克禮這套日本美學系列探討的「物哀、侘寂、幽玄」可謂中正紅心。 難得我對美術書籍產生興趣,於是一頭熱的翻開這本「物哀」。結果發現⋯⋯我跨不過閱讀此書的知識門檻,全程讀得很費勁。 作者主要引述文學用例及學
Thumbnail
【一個時代自有屬於它的詩】 這是一種「臺灣限定」的情境:一名生於大正10年(1921年)的知識分子,在殖民地時代受日文教育,並且來到「內地」留學。一邊求學、一邊投稿的過程中,新詩竟然被日本作家大力稱讚,登上日本文壇。一瞬間,彷彿得到了某種「平起平坐」的榮譽。昭和19年(1944年)臺灣全島進入
Thumbnail
【一個時代自有屬於它的詩】 這是一種「臺灣限定」的情境:一名生於大正10年(1921年)的知識分子,在殖民地時代受日文教育,並且來到「內地」留學。一邊求學、一邊投稿的過程中,新詩竟然被日本作家大力稱讚,登上日本文壇。一瞬間,彷彿得到了某種「平起平坐」的榮譽。昭和19年(1944年)臺灣全島進入
Thumbnail
小時候我很喜歡看書 家裡有一整套百本的歷史名人傳記! 有貝多芬有達爾文有織田信長 所以我小時候歷史的分數都很好 但很可惜的是我小時候 沒有甚麼介紹台灣名人的書籍 後來因著Freddy.陳定南基金會.鄭南榕基金會 還有 楊斯棓醫師持續推出的閱書心得贈書活動 才知道原來台灣近代歷史中 有這麼多英雄豪
Thumbnail
小時候我很喜歡看書 家裡有一整套百本的歷史名人傳記! 有貝多芬有達爾文有織田信長 所以我小時候歷史的分數都很好 但很可惜的是我小時候 沒有甚麼介紹台灣名人的書籍 後來因著Freddy.陳定南基金會.鄭南榕基金會 還有 楊斯棓醫師持續推出的閱書心得贈書活動 才知道原來台灣近代歷史中 有這麼多英雄豪
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
司馬遼太郎出生於 1923 年,橫跨過日本殖民台灣的時期以及二戰期間;作為那個年代的日本人,他對台灣的心境很複雜、且懷有鄉愁——此一作品便是 1993 年時他造訪台灣、於1995 年出版的成果。
Thumbnail
司馬遼太郎出生於 1923 年,橫跨過日本殖民台灣的時期以及二戰期間;作為那個年代的日本人,他對台灣的心境很複雜、且懷有鄉愁——此一作品便是 1993 年時他造訪台灣、於1995 年出版的成果。
Thumbnail
戰後台灣文學在1970年代興起,和當時政治社會環境脫不了關係。
Thumbnail
戰後台灣文學在1970年代興起,和當時政治社會環境脫不了關係。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
提到台灣文學研究史,自然得提到葉石濤及其《台灣文學史綱》。
Thumbnail
提到台灣文學研究史,自然得提到葉石濤及其《台灣文學史綱》。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News