“出來吧,我們聊聊”
“行,老地方見”
帶著複雜的心情走在路上,想著待會見到他該說什麼,想著想著就到了。
-
“還是喜歡這裡啊?”
走到熟悉的位子坐下,也看見了熟悉的面孔。
“是啊,畢竟是我們第一次來的位子”
-
“過得好嗎?”
“還行吧”
“你想我嗎?”
“閔玧其,別告訴我你要我回去”
“不行嗎?”
“早在你說分手時,我們就結束了”
“金藝源!”
-
離開那充滿回憶的地方,再留下去就不用走了。
不要再為自己製造回憶,因為痛苦的是自己。
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
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有些人可能是我們「想像中的友誼」。
這樣說,不代表這段關係中的共創回憶被否認,而該確認的是那些是否已成為「曾經」。
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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有時覺得人生就像車站,有人走、有人來。即便身邊暫時有個人相伴,從相遇的那一刻起,便開始倒數著離別的到來。
從車窗向外看的那片風景,很像是離別。
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