文章作者：顏詩庭
香港電影《少年》是一部以反送中運動為背景的劇情片。整部電影的進行以一名少女的失蹤為啟動點，推使一群日日在香港街頭抗爭的青少年暫時遠離運動前線，在城市各處奔波穿梭、通力合作，想方設法救下這名絕望而極可能輕生的手足。在這場焦慮而慌亂的救援過程中，抗爭運動帶來的種種精神壓力一觸即發，其中「責任」與「義務」的重量尤其壟罩在電影中的每位少年身上。對於抗爭前線手足的責任，對挽救香港未來的公民義務，迫使這些少年踏出家門、走上香港街頭；面對孤懸一線的年輕生命，少年們自覺與少女同為手足，也出於對生命的憐惜，他們離開緊張的前線，在香港稠密而繁忙的小道、公寓、商場中焦急地奔跑，深怕在停下腳步的任何一秒裡，少女的身影就將從高樓一躍而下。不過，電影中的少年們除了回應這些沉重龐大的群體義務和使命，同時也必須面對個體情境裡種種情感的牽動，無論是愛情的較勁、同儕因抉擇差異造成的嫌隙、與原生家庭的衝突，以及整體社會情境造成的精神壓力，都將這群香港少年推向精神臨界點。不僅僅談論香港人背負的責任義務，同時也處理人物身上更複雜的精神與情感面向，電影更以這種精神與現實情境的臨界狀態做為結尾的影像呈現，留下充滿絕望與希望的尾聲。對於人的精神的細膩描寫，或許即是《少年》這部電影別具價值且能夠撼動觀眾內心的緣故。
如同電影於名稱中所揭示，《少年》的劇情以一群香港青少年為敘事核心，這樣的設計除了呈現出這場運動中年輕世代的處境與姿態，這群生命的青春活力也更深刻地凸顯出威權體制的暴力與荒誕。電影中有個片段特別令人印象深刻：救援過程中，這群青少年聚集於麵館裡吃著午餐，於是身體與精神在連續不間斷的高度運轉裡突然有了暫息的空間；氛圍軟化的同時，讓人不禁恍惚地想起，這些青少年的生活本該是這樣平穩而安心的狀態，打電動、看漫畫，與朋友逛街玩樂，如今卻面臨必須日日上街與警察對峙、承受各種身體與精神暴力的景況，令人既唏噓且不寒而慄。
香港電影《少年》於2022年初於台灣正式上映，緊接在受到台灣觀眾熱烈討論的紀錄片《時代革命》之後，兩部影像作品意外形成了有意思的對照。若說《時代革命》紀錄了反送中運動中香港人的一步步凝聚，最後呈現一幅抗爭群眾的精神群像；那麼《少年》正是經由一群香港少年的經歷，呈現這股龐大的精神共同體內部交織而複雜的情感與痛苦，讓世界清晰地看到了人，以及人性。
