痛的感覺比心痛還要更難受
不知從何時開始 一次一次的痛遠比心動的感覺還要更痛苦
或許我們都在前往 那未知的道路上
過往的痛 就如同時間流逝那樣
忘了甚麼是痛 為什麼而心痛
痛會讓人更深刻 也能夠明白的更透徹
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隨心隨和
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回憶裡的摧殘 相遇中無緣 最初已視而不見
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2025/04/29
幾個月不見
在一次踏入這片土地 走著
還是會有很多的感觸
一開始的相識 到最後的無知
讓我看清了 何謂一句知人知面不知心
縱使在怎麼好 到最後還是 一句話的事情
這段路程 也讓我明白了
若要人不知除非己莫為
曾經 一場 相識相知 如今卻變成摧殘人性
但這些已經不再
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2024/11/13
在一個無知世界當中
往往知道所謂的真相
竟是殘破不勘
也許 這會迎來 一大步的邁進
又或著 等待心灰意冷 來臨
就再也拼湊不回去了
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2024/08/24
一次次圖文的敘述 總會讓我有著 一片空白時刻
過往經歷與過程 從來就不是一個句點與存在
一字一句文字 又或辛酸史
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無境空白 又身在何時何處呢
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《不要摳》
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但看到那個傷口
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尋找 摸索
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一次次的否定和自我懷疑
想解開 心裡的枷鎖
可是翻開後
能看到的只有血不斷的流
一滴滴 一點點的
淹沒
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學乖了
提醒自己住手了
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一直在胸口的那個結好像是鬆了一點。
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