謹慎小心,就像野兔一樣。
警戒著世界的變化,這是一種生活方式。
才華洋溢但非常膽怯,看起來好相處,其實處處保留。
無法過於靠近,無法真正信任。
美麗的兔子深怕著自己毛皮會被覬覦,陷入了不斷退避的選擇中。
這世界對他來說就像是巨大的掠食者,只能求生存與自保。
或許兔子並不是一開始就這麼小心翼翼,
在不停得落空與失去後,
才得以塑形這樣的延續。
本能和本性,
能以習慣著稱,
性為生而為之。
本/能/性
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
1996年那日開始
0會員
3內容數
出生高雄。
你可能也想看


















這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

生物對環境都有其適應性,一樣是鳥類,禿鷹在沙漠啃食動物遺體、老鷹在高山擁有超群視力獵捕兔子。
同樣的獵捕行為,不同的環境會延伸出不同獵捕行為。
人類也一樣,在不同的環境會有不同的應對方式,上班時溫文儒雅,「謝謝」與「不好意思」總是補上,下班後與朋友吃飯開啟放鬆模式,髒話跟隨句子併飛出超級紓壓。

生物對環境都有其適應性,一樣是鳥類,禿鷹在沙漠啃食動物遺體、老鷹在高山擁有超群視力獵捕兔子。
同樣的獵捕行為,不同的環境會延伸出不同獵捕行為。
人類也一樣,在不同的環境會有不同的應對方式,上班時溫文儒雅,「謝謝」與「不好意思」總是補上,下班後與朋友吃飯開啟放鬆模式,髒話跟隨句子併飛出超級紓壓。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

我們都知道成長的背景會影響一個人未來會長成什麼樣子,但你有想過為什麼會這樣嗎?
追根究底,其實這一切都是為了生存⋯⋯

我們都知道成長的背景會影響一個人未來會長成什麼樣子,但你有想過為什麼會這樣嗎?
追根究底,其實這一切都是為了生存⋯⋯

每個人天生個性不同,有些人是屬於天不怕地不怕,面對事情總是先做了再說,抱持著樂觀的態度,而有些人則是會深思熟慮,若是評估有危險性就不敢貿然行動,而這本書的大兔子及小兔子則是展現了兩種截然不同的個性,從這本書中我認為有許多值得探討及討論的地方,很適合親子一同來閱讀欣賞。
故事敘述小兔子想去一間紅蘿蔔店

每個人天生個性不同,有些人是屬於天不怕地不怕,面對事情總是先做了再說,抱持著樂觀的態度,而有些人則是會深思熟慮,若是評估有危險性就不敢貿然行動,而這本書的大兔子及小兔子則是展現了兩種截然不同的個性,從這本書中我認為有許多值得探討及討論的地方,很適合親子一同來閱讀欣賞。
故事敘述小兔子想去一間紅蘿蔔店

我認識一隻名為高敏敏的兔子,牠某日剛好來找我聊天,牠提到自己近期的困擾。經過交談後,我大致曉得牠遇到了什麼事。
牠說當自己放鬆時,思緒放空閒置時,周圍假設出現強烈負能量情緒,又剛好對方將矛頭指向牠時。牠瞬間被感到惶恐焦慮,牠只想要趕快討離現場。重點是逃離那個人,就算高敏敏跟對方完全不認識。

我認識一隻名為高敏敏的兔子,牠某日剛好來找我聊天,牠提到自己近期的困擾。經過交談後,我大致曉得牠遇到了什麼事。
牠說當自己放鬆時,思緒放空閒置時,周圍假設出現強烈負能量情緒,又剛好對方將矛頭指向牠時。牠瞬間被感到惶恐焦慮,牠只想要趕快討離現場。重點是逃離那個人,就算高敏敏跟對方完全不認識。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

『我,不馴服』這本書是關於我們每個人要如何開始有足夠信任自己,為自己設定原則和底線,與我們的身體和平相處,尊重我們的自身的憤怒,並接受心碎是生活中不可避免的一部分的故事,且永不放棄自己。作者用了三個主章節通過真實的軼事和深刻的觀察,牢籠(caged)、鑰匙(Keys)、自由(free),鼓勵我們學會

『我,不馴服』這本書是關於我們每個人要如何開始有足夠信任自己,為自己設定原則和底線,與我們的身體和平相處,尊重我們的自身的憤怒,並接受心碎是生活中不可避免的一部分的故事,且永不放棄自己。作者用了三個主章節通過真實的軼事和深刻的觀察,牢籠(caged)、鑰匙(Keys)、自由(free),鼓勵我們學會














