好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生好事會發生
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2023/07/12
sdfkljghlakwjhetlkajhwelktjhawlktejhlakwjhtAAsdfkljghlakwjhetlkajhwelktjhawlktejhlakwjhtAAsdfkljghlakwjhetlkajhwelktjhawlktejhlakwjhtAAsdfkljghlakwjhe
2023/07/12
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2023/07/11
테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트
어라
2023/07/11
테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트테스트
어라
2023/07/04
嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿
斷啦
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2023/07/04
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斷啦
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
影響我的兩句最要的話
雖然簡單 具有特色大的力量
ㄧ切都會過去的
一切都會好起來的
很簡單的話話 需用心去體會
慢慢去思考咀嚼內在的含義
不論經歷過好的不好的事情
好的不要自大 壞的不要一直記著
ㄧ切都會過去 留下來的是當下
相對的 不如意事十之八九
經歷過很多重重考驗 才能得到你
真正想要的生
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不論經歷過好的不好的事情
好的不要自大 壞的不要一直記著
ㄧ切都會過去 留下來的是當下
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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自由書寫療癒自我
Ａ
也許就像書上說的 要發現問題得先承認自己的狀態…
的確孤獨吧，否則怎麼會感傷？
想你時為什麼難過？
為什麼會預設分開？
這是該走的路吧？
有緣自然會在一起
Ｂ
想太多了吧？就是一套劇本我演的入戲
為何發生其實也不得而知
只知道宇宙發生的一切只是過程
假設結果真的重要也許是因為經
自由書寫療癒自我
Ａ
也許就像書上說的 要發現問題得先承認自己的狀態…
的確孤獨吧，否則怎麼會感傷？
想你時為什麼難過？
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有緣自然會在一起
Ｂ
想太多了吧？就是一套劇本我演的入戲
為何發生其實也不得而知
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不管是壞事還是好事
當他發生一切都有意義
你今天早上出門看到車禍
這提醒你小心任何一切事物
你今天中午外出買便當
因為忘記帶錢包回去公司拿
結果去買的時候居然
多送一碗湯
你晚上回家時候
心血來潮想說用走路的回家
多在前幾站公車站牌下車
到家發現手機計步器
剛好滿一萬步 成就感倍增
舉我自己的例子
不管是壞事還是好事
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原本心裡決定要封筆了
昨晚一個非圈內人朋友
問我怎麼好像沒出新文了？
我說.......情事變更了，人言可畏，所以......
朋友哈哈大笑
說
妳只是把生活紀錄下來
又沒有害人也沒有罵人更沒有傷害誰
況且，妳不費吹灰就可以讓自己舒心
更不會影響或耽誤到工作
那些說三道四的人
何必理會呢
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在負面情緒浮動很大的情況下
一直不知所措
也很無力感
也⋯⋯渴望奇蹟出現⋯
但⋯⋯
我很清楚
什麼都不做或沒行動，
想癡癡的等待？！
就以為有奇蹟出現或發生？！
哈哈！！！！
這比中發票還低呢！
哈哈哈哈哈！！！！！
至少我有中200呢！！！
想要有奇蹟出現？！
真是笑話！！
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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