在家工作就是容易耍廢,表層看是很混,深層看是找不到工作樂趣。恩 這個狀態也持續很久,得面對問題做下決定了。
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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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工作、工作、又工作
每天起床上班,下班回家睡覺。感覺沒有自己的個人時間。甚至做久了會有一種疲倦感。
明眀不想做同一行,但每次找的都是一樣。雖然一開始「啊,這份工作不錯,很好啊。」但做久了就覺得這不行那不行。
想辭職又怕找不到工作,人生真的很難啊~

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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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最近很焦躁,主要的由來應該是工作上的障礙。腦中一直有個聲音說我的正職沒什麼意義,事實上也的確如此,究竟每日到公司是有什麼意義的呢?若凡事都能線上作業的話,我們就只要面對電腦就好,嗯,一台好電腦就好。
為了這個想法,我只能再努力再努力再努力再努力,為了能邁向隨處而安的生活、不被人強迫的生活、

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我突然冒出「我是不是應該心無旁騖更努力在那些我想做的事上?」而不是一再地讓自己回頭看身後的退路!「我是不是接案這十多年來,從來都沒有堅定意志地走在這條路?以致於我總是感到心慌或想要轉身逃跑?」

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