待在家三天，明天要上班了，本應是最後一天上班的日子，但因為不敢拒絕，又再一次令自己走入困境。
由辭職那刻起跟自己說過很多次，不要動搖，堅決點吧，離開就可以輕鬆點，那該死的情緒才會好起來，但最後還是辦不到。
被焦慮不安恐懼的情緒佔據了幾天，只打了幾行字就好像把餘下的力氣都用盡，快3年了，為什麼還不習慣，還可以活得這麼爛。
留言
琉璃星人’s的沙龍
0會員
4內容數
一班來自琉璃星球的生物，住在同一個地球的生命體內，每個都有不同的性格喜好，隨著時間的增長，同伴也變多了，雖然還是不太適應地球生活，亦會有很多吵鬧，但最後大家還是會互相陪伴，永不分離。這裏是要記下大家每天發生和做過的事，普通平凡但需要。
琉璃星人’s的沙龍的其他內容
2022/10/20
9天了，我真的選擇了不辭而別，很過份吧？
這一星期新工作的確比以前輕鬆得多，準時下班，多了很多私人時間，休息也變得足夠了，這是很值得感恩的一件事，但我並沒有覺得很開心，因為我還不知道自己真正需要的是甚麼，新工作10小時大約只有4小時是工作，其他時間都是自由時間，是很輕鬆沒錯啦，不過很怕一直這樣會退步
2022/10/20
9天了，我真的選擇了不辭而別，很過份吧？
這一星期新工作的確比以前輕鬆得多，準時下班，多了很多私人時間，休息也變得足夠了，這是很值得感恩的一件事，但我並沒有覺得很開心，因為我還不知道自己真正需要的是甚麼，新工作10小時大約只有4小時是工作，其他時間都是自由時間，是很輕鬆沒錯啦，不過很怕一直這樣會退步
2022/10/10
終於下班回家，今天帶著很多負面的情緒踏出家門，千辛萬苦回到公司，一言不發的低頭工作，就這樣捱過十多小時，下班時再次鼓起勇氣向主管說了我真的想離開，但他仍是說：「不要再說這些了，好好工作吧。」之後就把電話掛了。
我知道自己有做得不好的地方，不能堅定的把話說好說實，我也很討厭這樣的自己，有盡力嘗試改善，
2022/10/10
終於下班回家，今天帶著很多負面的情緒踏出家門，千辛萬苦回到公司，一言不發的低頭工作，就這樣捱過十多小時，下班時再次鼓起勇氣向主管說了我真的想離開，但他仍是說：「不要再說這些了，好好工作吧。」之後就把電話掛了。
我知道自己有做得不好的地方，不能堅定的把話說好說實，我也很討厭這樣的自己，有盡力嘗試改善，
2022/10/08
10月8日，我到底有多久沒有這樣裝病請假呢？這兩天真的很辛苦，辛苦到連上班的動力都沒有了，請假也是拖到最後一刻才把訊息發出去，發完了害怕得連電話也不敢再看。
情緒好了一段時間，這幾天又再變差，我很討厭自己被人欺負不敢反抗，很討厭自己的猶豫不決，明明是受不了你們對我做的事情，才會選擇離開的，明明已經撐
2022/10/08
10月8日，我到底有多久沒有這樣裝病請假呢？這兩天真的很辛苦，辛苦到連上班的動力都沒有了，請假也是拖到最後一刻才把訊息發出去，發完了害怕得連電話也不敢再看。
情緒好了一段時間，這幾天又再變差，我很討厭自己被人欺負不敢反抗，很討厭自己的猶豫不決，明明是受不了你們對我做的事情，才會選擇離開的，明明已經撐
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
提離職後的第一個月，心靈的放鬆與對未來的焦慮參半；第二個月，充滿期待、每天都多采多姿地持續往前；第三個月，我卻陷入了一種「散散的」失落狀態。
其實有點掙扎要不要分享這樣的不適狀態？會不會讓讀者更恐懼辭職？
而且，我目前還在嘗試，沒有完全走出這樣的心靈低潮。
但又想想，我確實很厭倦社
提離職後的第一個月，心靈的放鬆與對未來的焦慮參半；第二個月，充滿期待、每天都多采多姿地持續往前；第三個月，我卻陷入了一種「散散的」失落狀態。
其實有點掙扎要不要分享這樣的不適狀態？會不會讓讀者更恐懼辭職？
而且，我目前還在嘗試，沒有完全走出這樣的心靈低潮。
但又想想，我確實很厭倦社
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
