歲月已經把我翻譯成另一個人
原版消磨如
海浪抹去沙灘上行跡
絕句鍛造為新詩
梵谷電繪成日本漫畫
昨晚弦月美麗如新
愛情還是那麼汪洋澎湃
省思到了黑洞盡頭
另一片宇宙鋪展開來
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/05/01
太空中海潮洶湧
一波波浪濤沖散許多行星
土星環在汪洋裡不知所措
太陽宛若馬丁尼中一顆橄欖
黑洞嗆得咳嗽連連
想像力淹沒全宇宙
鯨魚游出銀河系
小時候四月四日是兒童節
2025/05/01
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2025/04/30
太陽可以沉入大海
一天很快就什麼都不賸
有些往事消化不了而反芻百萬次
停止心跳跟呼吸同樣困難
木筏漂流大漢溪
淡水河口還遠得很
2025/04/30
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2025/04/29
幸福是一朵又一朵白雲
跳上這朵再跳到那朵
有時更高更大更平坦
有時低一點小一些
還可以坐下來俯瞰城市
人生宛如蒸氣會凝成雨滴
落下之後流走
為天空寫下詩行
一聲聲鼓點與世間道別
不貪求什麼
也不占什麼便宜
與落日交織成彩霞很好
跟寒流團聚為濃厚雲層也不錯
為陌生人彩虹心情更
2025/04/29
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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我在海上
望著遠方的湧浪
激濺著崖岩
幾天之後
就要走入山裏
探尋雪的可能
然後
在冽冷的冬日山頂
體力竭盡時
任時光刀
切割著寂寞
無有肉身之時
終將到來
在此之前
別歎息
秋光會抹去你的記憶
冬雨會讓你保持清醒
一切並非虛構
時光畫布上
會留下印記
但不會
凝結淚珠
永遠不要
在真空的宇宙裏
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在混沌中嘗試拼湊你
似曾相識的遙遠
如今跨越宇宙藩籬
交會瞬間喜極而泣
試想這千百年，你靜觀
擺盪於情緒兩端的我
時光是否加乘你的煎熬
僅管記憶被漂白，仍決定
我以錯過的倍數
愛你
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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看到網友(每天努力一小時!) 的新詩句 。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
似乎年的單位對於有些花，有些植物來說似乎沒有什麼變化。
但是對於人來說一年時間似乎不短。
自己忍不住也來創作一下：
【分分秒秒人一樣，秒秒分分心不同】
人的外表對於分秒時間來講是一樣的。
但是人的內心卻是瞬間變化。
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手錶指針會不會為夢想調整轉速
踏橋一步一步走
穿越迎面來的風
把時間都拋在腦後
彎月懸掛夜空
一個彎勾明白天際
一個彎勾模糊霧裡
映照水面浮沉思緒
總是有那麼一瞬間
想起懾魂身影氣息
似乎遙遠卻又接近
盤旋腦海再次痊癒
………………
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………………
