微白群鳥嘰嘰喳喳組成飄移箭頭
浮在靛藍天空往家的方向飛去繽紛人們喧喧擾擾散成點點風帆
穿梭在銀灰路上朝各自的溫暖港口駛去
=========================
2023/8月份
一日傍晚，夜色漸暗還透著深藍色的光，
騎在回家路上，看到天空中群鳥組成箭頭狀移動，寫成新詩
留言
可云的沙龍
6會員
58內容數
有感隨筆
你可能也想看
「轟隆轟隆——」
震耳欲聾的飛機聲響刺痛著我的耳膜。我用手擋了擋當空的豔陽，仰望天際，一架異鄉的客機映入眼簾。
我看見的它是在遙遠天邊的一個白點，再一點點，一點點放大，漸漸看到了身軀、望見了翅膀、瞧見了尾巴，那是一隻在晴空萬里中展翅的雄鷹，英偉而傲然。我眨了眨眼，它劃過我頭頂之上，雪白的
「轟隆轟隆——」
震耳欲聾的飛機聲響刺痛著我的耳膜。我用手擋了擋當空的豔陽，仰望天際，一架異鄉的客機映入眼簾。
我看見的它是在遙遠天邊的一個白點，再一點點，一點點放大，漸漸看到了身軀、望見了翅膀、瞧見了尾巴，那是一隻在晴空萬里中展翅的雄鷹，英偉而傲然。我眨了眨眼，它劃過我頭頂之上，雪白的
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
有時候，我會突然發覺，好像很久沒有看到飛機了。住在一個能看到飛機飛過的地方，實在是有種微小而安靜的幸福。從我家的落地窗向外望，還能得到一小片的天空，每幾分鐘就有架飛機，或近或遠的往西北方的機場緩緩飛低、準備降落，距離夠遠讓這一架架飛機飛過時，不吵也不鬧。
有時候，我會突然發覺，好像很久沒有看到飛機了。住在一個能看到飛機飛過的地方，實在是有種微小而安靜的幸福。從我家的落地窗向外望，還能得到一小片的天空，每幾分鐘就有架飛機，或近或遠的往西北方的機場緩緩飛低、準備降落，距離夠遠讓這一架架飛機飛過時，不吵也不鬧。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
當我踏上飛機，步入那狹小而舒適的座位時，我能感受到一種特殊的寧靜，這是一種脫離繁囂和瑣碎的寧靜。
飛機的引擎嗡鳴聲彷彿成為了一種舒緩的音樂，帶我遠離喧囂，進入了一個與世隔絕的空間。
我靜靜地坐在座位上，凝望著窗外的雲層，那一片廣闊而靜謐的藍天。
當我踏上飛機，步入那狹小而舒適的座位時，我能感受到一種特殊的寧靜，這是一種脫離繁囂和瑣碎的寧靜。
飛機的引擎嗡鳴聲彷彿成為了一種舒緩的音樂，帶我遠離喧囂，進入了一個與世隔絕的空間。
我靜靜地坐在座位上，凝望著窗外的雲層，那一片廣闊而靜謐的藍天。