寧願錯過也不要難過
有一句話是這樣説的「比起獲🉐️的快樂，失去的痛苦更讓人刻骨銘心」
不曾擁有🈚️從失去
一切皆空就無罣礙
有時候用第三方看看自己的表演吧！
是這麼的…入戲…毒太深
換角度想也是精彩 人嘛總是要有幾個腳本演演
不枉此生
相信我 發生什麼事都是上天安排你能活著承受的
你有珍貴的生命而時間空間都在
活出漂亮的自己不為他人就為自己
明鏡亦非台不要再討好不要在乎別人眼光
停止無意義的明鏡擦拭。提升自我吧
#心不动则不痛
#寧願錯過也不要難過
#菩提本無樹
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LIEN Luna的沙龍
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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你一定有過這樣的經驗，
有些事情就是讓你做不成．
其實未必對你不好，
因為，那也許是老天在保護你．
別因此抱怨，生氣，沮喪，難過，
因為，世間萬物早有定數．
有時候你得到了什麼未必是福，
失去什麼也未必是禍．
或許你曾經錯過些時麼，
例如感情，可能你會覺得那是遺憾．
其實可能是躲
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「這短短的一生，我們終都會失去。你不妨大膽一些，愛一個人，攀一座山，追一個夢。」
人這一生，有幸運，也有不幸，不論是順風，還是逆流，一定要用心生活。樂觀向上，微笑前行，願你在風雨兼程的旅程中，遇見更好的自己，願時光清淺，許你安然。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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