繆斯憐我
詩寫~繆斯憐我一願
一生
~~~
一願~繆斯憐我一生
詩寫
~~~鴨爐燃上
一年不見~此刻將
海馬迴蒐集的馥郁
鴨爐燃上~充室
聞~解思念
舊鼓山國小的菲律賓小葉欖仁樹，已上百年，乍一看以為是樟樹，實也初見驚喜；址位於旗山老街附近
建築一樓為日式，二樓為巴洛克式；今建築移做展示表演聚會處
同上，一樓其中的一室
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林漢清的沙龍
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回到家中的莫思笛在房間等待著，晚上明池的花燈時刻到來，那是每年慶典的最高潮。
他看著窗外想起以前小時候，曾有人跟他說過，人們慶典開始時會在明池裡放花燈，都是源自有個傳說。
那是在百年以前，當時國與國爭戰不休，就在此時不知從誰開始，人們口耳相傳明池裡有稀有寶物若能得到其一者，就能統一天下，
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我的心是一座詩的花園
自由的風
美麗的彩虹
溫柔的玫瑰
純潔的百合
都以我的心為家
每朵花都是一首詩
浪漫多情徐志摩
夢與純美芬芬席慕蓉
力與美氣槪的余光中
我以詩心為筆
是什麼中年初老的時光
吞蝕年輕的心
獨留執筆慾望
為何我依舊繼續寫詩
愛意流洩字裡行間
我是不老
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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<鳳凰木頌>余光中
台南府，鳳凰木
高冠穹張成半圓
為富麗的盛夏加冕
赤膽照人的花簇
染紅了多情的驪歌
一年一度的火炬啊
從記憶的深處傳來
向希望的遠方燒去
豐羽複葉疏風而飛舞
傳說傳來的鳳凰
從火浴中甦醒而新生
樹根的生機，像破土而出
樹頂的氣象，像自天而降
鳳尾森
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一叩首，誠心叩求蒼天，以我千載歲月，換得一世凡人。
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再叩首，誠心叩求蒼天，以我無邊修為，換她來世榮景。
總有一個人，她令你無心於萬里江山，只盼在她懷中尋得歸岸。
三叩首，誠心叩求蒼天，以我餘生孤寂，換她來生相守。
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