2017年7月18日

更新 發佈閱讀 1 分鐘

沒有吃藥,但是我不記得剛剛發生的事情。
聽過的事情很快就忘記了。
我的語言支離破碎。
我原本的知識點滴流失。
我沒辦法像過去完整說出我想表達的意思。
我完全想不起來,完全想不起來,完全想不起來,完全想不起來我原本要說什麼。還有聽到的話。
那種感覺不是時間暫停,而是有人用漂白水刷洗我的腦。
我試著想起來,我跑回去站在原地,只有像王十字車站地方,白花花的一片,什麼都沒有。

最可怕的不是死亡,而是這種半死不活。爛透了的全部。

留言
avatar-img
itsdd的沙龍
0會員
16內容數
itsdd的沙龍的其他內容
2023/09/14
還是沒有辦法對叫罵聲免疫。 就算不是我家。
2023/09/14
還是沒有辦法對叫罵聲免疫。 就算不是我家。
2023/09/14
狠下心來說得容易,以自身最大利益出發,當然就是把她送去監獄。相信有三個月的坐牢或10萬元損失,下次她就不敢再犯。 但這個選擇不只攸關自身安全。 一向相信關係永遠有希望的我,不認為在這之後還有修復的可能。 說到底,其實我們都是社會結構的症狀。她和我都只是社會問題下的代罪羔羊。也正因為如此,我不想以刑
Thumbnail
2023/09/14
狠下心來說得容易,以自身最大利益出發,當然就是把她送去監獄。相信有三個月的坐牢或10萬元損失,下次她就不敢再犯。 但這個選擇不只攸關自身安全。 一向相信關係永遠有希望的我,不認為在這之後還有修復的可能。 說到底,其實我們都是社會結構的症狀。她和我都只是社會問題下的代罪羔羊。也正因為如此,我不想以刑
Thumbnail
2023/09/14
很糟的時候,一直想找別人說話,是不是很打擾呢? . 「真的很多人不能夠體會我們。 就是,你知道就連他有這樣的生命經歷,可是他沒有我們這種身體。 所以他很難去理解說,我們為什麼不爬起來,然後就把眼前的荊棘斬開來就好了。 他沒有辦法體會我們的身體用什麼樣的方式在拖垮我們。 可是不管怎麼樣,再怎麼辛苦,我
2023/09/14
很糟的時候,一直想找別人說話,是不是很打擾呢? . 「真的很多人不能夠體會我們。 就是,你知道就連他有這樣的生命經歷,可是他沒有我們這種身體。 所以他很難去理解說,我們為什麼不爬起來,然後就把眼前的荊棘斬開來就好了。 他沒有辦法體會我們的身體用什麼樣的方式在拖垮我們。 可是不管怎麼樣,再怎麼辛苦,我
看更多
你可能也想看
Thumbnail
從心初發的起程 對一個走著未知的地帶 也許困難 也許簡單 但都不曾讓人忘記 最初那一刻 若還有再一次選擇 那我想 我絕對不會再一次 去做 人的內心 難猜 也難測 看淡一切 的支離破碎 已回不去了 一個人的經歷 看待 只有在當下 自己最清楚 也最明白 醜陋的外表
Thumbnail
從心初發的起程 對一個走著未知的地帶 也許困難 也許簡單 但都不曾讓人忘記 最初那一刻 若還有再一次選擇 那我想 我絕對不會再一次 去做 人的內心 難猜 也難測 看淡一切 的支離破碎 已回不去了 一個人的經歷 看待 只有在當下 自己最清楚 也最明白 醜陋的外表
Thumbnail
3/4的我 我也是會怕的,當發現我已失去1/4,是一個七五折的概念。買東西打折很開心,但是記憶打折就不是那麼回事,要不是之前的我有留下筆記,我還不會發現我失去了這麼多。好像穿越了時光隧道,醒來發現自己老了好多,卻沒有同齡人的記憶跟智慧。我的身體對一切都還熟悉,但精神卻在抗拒。陌生的事物跟我的記憶無
Thumbnail
3/4的我 我也是會怕的,當發現我已失去1/4,是一個七五折的概念。買東西打折很開心,但是記憶打折就不是那麼回事,要不是之前的我有留下筆記,我還不會發現我失去了這麼多。好像穿越了時光隧道,醒來發現自己老了好多,卻沒有同齡人的記憶跟智慧。我的身體對一切都還熟悉,但精神卻在抗拒。陌生的事物跟我的記憶無
Thumbnail
寫於 2023.02.25 ,家中 食用情緒:試圖雕成冰霜的熱血 機器一般的精準,人類一般的痛楚
Thumbnail
寫於 2023.02.25 ,家中 食用情緒:試圖雕成冰霜的熱血 機器一般的精準,人類一般的痛楚
Thumbnail
我遺失了一些東西,是被對方片面終止的,無以回天。 心裡空空的,我也知道得振作,在大眾面前戴上面具扮演著平常嘻嘻哈哈的自己,但夜深人靜時更顯孤寂,是排山倒海的反撲被蝕擊。 突然跟朋友訴說了心裡的憂愁,朋友說 你得自己調適好,不能改變的就放下它 接受它,我淡淡的回了句 如果你要說這些,那就不用說下去了
Thumbnail
我遺失了一些東西,是被對方片面終止的,無以回天。 心裡空空的,我也知道得振作,在大眾面前戴上面具扮演著平常嘻嘻哈哈的自己,但夜深人靜時更顯孤寂,是排山倒海的反撲被蝕擊。 突然跟朋友訴說了心裡的憂愁,朋友說 你得自己調適好,不能改變的就放下它 接受它,我淡淡的回了句 如果你要說這些,那就不用說下去了
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
記憶成了恍惚的狀態,越來越頻繁的遺忘,內裏的世界快速的替換,前一個月的事情彷如多年前的夢境啊,做了很多歌,現在聽起來接近毫無印象。 我不知道以後,我只知道過去,即使我渴望將他們背在身上,但身體無法承受了,於是他們滑落,非常多的時間都在當下感受一切,有些是眼前美好的風景,有些是刺眼的鏡子反射,眼淚啊眼
Thumbnail
記憶成了恍惚的狀態,越來越頻繁的遺忘,內裏的世界快速的替換,前一個月的事情彷如多年前的夢境啊,做了很多歌,現在聽起來接近毫無印象。 我不知道以後,我只知道過去,即使我渴望將他們背在身上,但身體無法承受了,於是他們滑落,非常多的時間都在當下感受一切,有些是眼前美好的風景,有些是刺眼的鏡子反射,眼淚啊眼
Thumbnail
生命的感覺, 消失在創傷發生的那一刻或積累。 那是恐懼在低語, 逐漸消蝕我內心得以居住的空間, 漸漸地, 只聽見不規律的呼吸聲、 只看見浮游閃逝的燐火、 只感覺到僵硬冰冷的身體, 蜷縮在角落,動彈不得, 不時感到羞愧、無力,孤獨。 顫抖的手, 劃了數根微微潮濕的火柴, 只為了
Thumbnail
生命的感覺, 消失在創傷發生的那一刻或積累。 那是恐懼在低語, 逐漸消蝕我內心得以居住的空間, 漸漸地, 只聽見不規律的呼吸聲、 只看見浮游閃逝的燐火、 只感覺到僵硬冰冷的身體, 蜷縮在角落,動彈不得, 不時感到羞愧、無力,孤獨。 顫抖的手, 劃了數根微微潮濕的火柴, 只為了
Thumbnail
在一天失眠的夜裡,寫下了這篇文。 失眠嚴重到可以一兩天不睡, 像手機耗盡電量,才肯休眠。 為維持正常生活,只能靠安眠藥入睡, 記憶好像越來越差了, 出門時要拿手機拿成遙控器, 吃完飯又問什麼時候要吃飯? 常常無意識的發呆,進入待機狀態, 人們要跟我講話,總要叫我好幾次。 所有事情都要馬上記下來,因
Thumbnail
在一天失眠的夜裡,寫下了這篇文。 失眠嚴重到可以一兩天不睡, 像手機耗盡電量,才肯休眠。 為維持正常生活,只能靠安眠藥入睡, 記憶好像越來越差了, 出門時要拿手機拿成遙控器, 吃完飯又問什麼時候要吃飯? 常常無意識的發呆,進入待機狀態, 人們要跟我講話,總要叫我好幾次。 所有事情都要馬上記下來,因
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
失去他之後的痛,幾乎粉身碎骨,有幾年她似行屍走肉。後來幾年,她完全沒再想起這個戀人,彷彿他從沒存在過。她想說,我已忘了。
Thumbnail
失去他之後的痛,幾乎粉身碎骨,有幾年她似行屍走肉。後來幾年,她完全沒再想起這個戀人,彷彿他從沒存在過。她想說,我已忘了。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News