我的人生黑得可以。
那裡深處好像有一個黑洞，開啟的時候將什麼的都吞進去。連一點點的感傷都撕走。
吸的時候會痛，抽完就什麼都感受不到了。
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itsdd的沙龍
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2023/09/14
還是沒有辦法對叫罵聲免疫。
就算不是我家。
2023/09/14
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2023/09/14
狠下心來說得容易，以自身最大利益出發，當然就是把她送去監獄。相信有三個月的坐牢或10萬元損失，下次她就不敢再犯。
但這個選擇不只攸關自身安全。
一向相信關係永遠有希望的我，不認為在這之後還有修復的可能。
說到底，其實我們都是社會結構的症狀。她和我都只是社會問題下的代罪羔羊。也正因為如此，我不想以刑
2023/09/14
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2023/09/14
很糟的時候，一直想找別人說話，是不是很打擾呢？
.
「真的很多人不能夠體會我們。
就是，你知道就連他有這樣的生命經歷，可是他沒有我們這種身體。
所以他很難去理解說，我們為什麼不爬起來，然後就把眼前的荊棘斬開來就好了。
他沒有辦法體會我們的身體用什麼樣的方式在拖垮我們。
可是不管怎麼樣，再怎麼辛苦，我
2023/09/14
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每到深夜，悲傷總席捲而來，將你吞噬。
黑暗像一個大怪獸，面對它，你無力也無助，
吃不下飯，對任何事物都提不起興趣，
覺得與這個世界格格不入。
沒關係的，我也曾經歷過，
每晚失眠，睡了又不想起床面對這個世界，
社恐最嚴重時，待在房間半年，足不出戶，
想將生命了結，覺得自己是垃圾，
沒有人會愛我，就連
每到深夜，悲傷總席捲而來，將你吞噬。
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其實很長一段時間都活在像地洞般的黑暗，毫無解套的像個不斷衝撞的無頭蒼蠅，一直不知道自己的人生怎麼會這樣 沒有陽光。
怎麼說呢？
因為自己是個不善於與人和事物連結的人，出生時並非如此，但因為人生經歷和教養方式使我成為一個忽略連結的人，其實成為這樣的人時就已經是一種困住的狀態，因為真正忽略的是自己所有的
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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有時候，你會感覺你跟世界格格不入，彷彿世界容不下你的形狀與模樣；有時候，你會感到疑惑，為什麼自己這麼認真、這麼努力，卻還是無法符合他人的期待；有時候，你會活潑有朝氣地迎向光明，卻總是在黑夜裡偷偷哭泣。黑暗不是無止盡的深淵、不是刻意要讓每個人墜落，往往墜落的高度越高，會有越多空間讓你展翅高飛。
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你盡管摧毀我吧
當我失去自己，我就失去一切了
而在我愛上你的那刻，我便不復存在
所以你盡管摧毀我吧
無論再多的傷害也會被虛無吞噬
那兒沒有痛楚
眼淚即是歡愉
鬱悶即是幸福
你對我的一舉一動
是好是壞
一致地鼓舞了這份愛的幼苗
我甚至不希望能獲得重生
因為這樣深刻卻又病態的情感
恐怕連來世也很難再有第
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在我誤以為一切都會慢慢粉飾，
在我誤以為人生，無論再如何還是得苦一遭。
老話一句啊，
反正啊，忍忍就過了。
好好當個乖乖孩子，就該一直這麼下去就好；
沒有爭吵、沒有分歧、
沒有... 動不動就要被拋下的那個幼小的自己。
焦慮、恐慌...
無形的在生活中無限擴張，
直到最後的黑暗，吞噬了我最
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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